昨天《沙丘2》我看完了。

导演维伦纽瓦，影迷称“牛蛙”，被称当代“科幻电影的神”；《沙丘》，是科幻文学的“神”。

从系列第一部开始，就自带独树一帜的美学风格、文学性、哲学性，成为好莱坞大片的异类。

甚至可以说，在超英电影制霸大荧幕的当下，“沙丘”系列电影的存在本身，就仿佛经典科幻电影时代的流光残影。

一部1965年出版，获得过星云奖、雨果奖的科幻史诗，竟被维伦纽瓦用大量实拍和无比真实的视效相结合搬上大银幕，带领观众进入这片沙虫横行的沙丘世界。

我敢说三年前，没人能想象电影能拍到第二部。

更想不到，《沙丘2》“烂番茄”评分达到94% IMDb 评分高达 9.0 ，暂列影史最高口碑榜第14位。

在全球范围内首周拿下 1.82 亿美元票房，北美市场 8250 万美元，比第一部的4101 万直接翻倍，超越《奥本海默》的北美首周票房。

在华语地区，该片刷新了全台IMAX首日票房纪录，最新票房已破亿。

《沙丘》系列注定是场豪赌，华纳和维伦纽瓦这一局，彻底赌赢了。

虽然在内地市场，影片恐怕还要经历一场苦战，首映日3月8日12点起片，4小时后，该片票房3100万，距离爆款尚远。

但《奥本海默》首日票房同样不出彩，最终却凭口碑逆袭到4.5亿。

这一次，好莱坞大片的大门，又被维伦纽瓦重新踹开了。

1：观感如何

看完《沙丘2》，你要问我最直接的观感是啥，我会用2个字形容，意外！

为啥意外？

我意外，不是因为视效有多炸裂，汉斯季默全程轰鸣般的配乐有多精彩。

不是各种大场面全面升级，沙虫从怪兽变萌宠，尤其是巨型沙虫大军对抗联合大军的场景，这才叫视觉盛宴！

我意外，也不是因为相对第一部的剧情缓慢、娱乐性不足，第二部可看性、故事性明显提高了。

不是因为科幻的尽头是伦理爱情梗，大结局男主为了皇位抛弃了女主娶公主。太空歌剧被拍出了太空肥皂剧的感觉。

而是维伦纽瓦创造了一种前所未有的观影感受。

让你一边嫌弃剧本写得太一般，故事平铺直叙，人物扁平化。

一边惊叹他缔造的惊人沙丘宇宙。

一边对磨磨唧唧的男女主情感戏不耐烦，一边慨叹维伦纽瓦的审美和视听语言真是好莱坞天花板级别的存在。

总之，虽然影片明显存在着一些问题，对于普通观众来说，还是存在着较高的门槛。所谓的好懂，只是相对第一部而言，真把影片当阿凡达+星球大战的观众肯定会睡得香甜。

但，对真科幻迷和视觉爱好者来说，这简直是最完美的“香料”。

如果说《沙丘1》是超长预告片的开端，那《沙丘2》就是时而过山车式快进，时而再度陷入梦游的正片。

说真的，在看《沙丘2》之前，我真是冲着电影特效去的。

但当我真正看进去，才发现这才是当代最精致的沉浸式体验电影。对电影的好评或差评直接取决于你是否服下了“牛蛙”特制的魔力药丸。

只有当你进入了那个沙虫世界，才能品味出导演在每一秒里进行的精雕细琢、宿命的无力感和滴滴打沙虫的乐趣。

一句话，导演创造了一个独一无二的沙丘宇宙，他就是这个世界的神，但并不是每个观众，都适合服下这奇妙的香料。

2：关于改编

《沙丘2》是一部不怕被剧透的电影，所以我大胆给大家解读一下。

总的来说作为沙丘迷，导演最大限度忠实了原著，但毕竟是1965年的作品了，还是能看出不少改编。

上一部的故事，其实是还原了原著的经典台词：“谁控制了香料，谁就控制了整个宇宙。”是故事的开始、世界观的铺垫。

而《沙丘2》的故事源自第一本书的后半部分，可以说是一出太空歌剧版的“王子复仇记”，有精彩的转折、激动人心的决战。

但同时这又是一部太空歌剧版狗血八点档，整个故事可以概括为——《我把爱给了你婚姻给了她》。

保罗被灭族后，在沙丘星球遇到弗雷曼女战士契妮并加入弗雷曼人后，遭遇了命运的蜕变与家族之间的权力之争。

主要情节点包括：保罗与弗雷曼人共同战斗→驾御沙虫老祖成为带头大哥→喝下圣水“起死回生”→决斗打败病娇侄子彻底掌权→组织反攻逼宫皇帝。

全片最高燃的剧情，就是保罗带领弗里曼人发动奇袭，用原子武器炸开山头，骑着沙虫发起进攻，全灭了皇帝的军队。

而最狗血的剧情，则是为了和平解决事情，最终保罗通过政治联姻迎娶公主坐上大位。

相比第一部古典克制的缓慢叙事，第二部虽然篇幅加长，但叙事节奏突飞猛进，但同时又兼顾了史诗对权力、信仰和人性的探讨。

野心很大，缺点不少。

特别是前两个小时与哈克南家族的暗战略显冗长，高潮部分反倒渲染不足，转折来得不够有说服力，沙虫不够看。

感情戏是最大的扣分项，大结局保罗我深爱你但背叛了感情的故事走向，肯定会让很多女性观众不爽。

而且冗长感情戏其实模糊了故事的重点。

《沙丘》作为科幻太空剧史诗，从不是一个简单的王子复仇记故事。

这个故事其实说的是“反救世主”，“反神话”。

保罗跟随“天选之人”预言走向的并不通往拯救，而是通往毁灭，所以他最后众叛亲离、孑然一身地死去。

但这个故事太庞大了，保罗这个角色也太复杂，哪怕维伦纽瓦出手，也无法用三部电影就完整地将故事讲清楚。

直到影片最后，当观众随着赞比亚愤怒而绝望的眼神望向远方，才发觉这是一出人性输给权欲获的悲剧故事。

太晚了。

3：关于纽瓦的电影美学

导演曾说：《沙丘》是我写给银幕的情书。

《沙丘2》依然是。

影片辽阔，壮观，充满史诗感。

导演尽可能地采用实景拍摄，比如约旦、阿尔及利亚、纳米比亚，最终用独特的充满疏离感的构图方式和清冷的影像，无休止的震耳欲聋的视听轰炸，创造出一个独一无二的“沙丘”世界。

事实证明他的视觉创造力在好莱坞就是顶格存在，这届导演能与他比肩的，我认为只有诺兰。

整部电影都空间疏离，色调昏黄，配乐迷幻，影像诉说故事。

哈克南人好战，嗜血，整个星球全是黑白、冰冷的，连建筑都透出无法用言语表达那种陌生而危险的美感。

保罗阵营的镜头多数是明亮、温暖的镜头，荒芜的沙漠透着寒意也带着生机。

影片全程使用IMAX摄影机拍摄，当观众走进IMAX厅后，那种仿佛置身于沙漠世界之中的沉浸感，让你仿佛身临沙丘世界，感受到宏大的空间感，氛围感和命运感。

甚至可以说，他创造了属于自己的沙丘美学。

遮天盖地的昏黄星球，漫天的沙尘暴，无尽的惊悚与神秘。每一帧都仿佛一幅艺术画。

动作戏美学更是惊人。

保罗征服沙虫那场戏，从在沙丘的背脊上奔跑，到纵身跳下沙虫穿行之路，最后穿越风暴后与契妮的遥遥相望，那种震撼感无与伦比。

导演总是把所有人置于宏大的场景之中，人如同渺小的尘埃，而保罗的镜头不乏特写，镜头语言已经预示他就是救世主。

整部电影的美学已经不能用声光影像概括，因为纽瓦的美学是系统的，如同高屋建瓴。

纽瓦说：「作为一名电影导演，我试图尽可能地隐形。我尽力保留原著中的诗意、氛围、色彩、气味，以及我读这本书时所感受到的一切。我尽力了。」

他的确将科幻电影美学，发挥到了极致。

4：特效和沙虫

《沙丘2》的特效，其实是融入影片中的，但比上其他同类题材，还是碾压态势。

比如阴云密布下的灰冷的帝国，整齐划一的方阵列队。

哈克南星球的黑色太阳。

弗里曼人驾着沙虫穿越沙暴。

最爽的，绝对是沙虫。

纽瓦把巨物美学，用特效发挥到了巅峰，当大结局沙虫列阵，攻向帝国部队。

巨大的沙浪在脚下涌动，分不清心跳还是奔跑的速度哪个更快。

那片无尽沙海中，有神出鬼没的巨型沙虫，翻滚着沙浪破土而出，棘皮鳞甲包裹着一环一环的身躯似潮水涌动。

那巨大的沙虫军队队列，铺天盖地的沙虫攻势，都看得让人无法不心潮澎湃。

加上汉斯季默恢弘深沉的配乐仿佛在你四周轰鸣，让你仿佛融入了保罗和弗雷曼人的队伍，像他们那样帅气“骑”上沙虫驰骋于浩瀚沙漠。

那观感，简直不要太棒。

5：关于票房

最后，说说票房。

纽瓦的电影，一直是叫好不叫座。

令他名声大噪的的《银翼杀手2049》，全球票房2.68亿美元，好莱坞年度票房惨案。

《沙丘》制作成本1.65亿美元，加上巨大的宣发费用，全球票房仅有4.33亿美元，华纳就算不是赔本赚吆喝，也难有盈利。

但《沙丘2》赚翻了。

影片北美票房翻番。在全球所有72个市场中，均打破了维伦纽瓦的个人票房纪录。

目前看，《沙丘2》有望冲击8亿美元的全球票房，华纳在纽瓦身上下的赌注，最终得到了完美回报。

而电影在全球票房大爆，也折射了当下好莱坞电影市场的巨变。

《沙丘1》推出的2021年，漫威依然如日中天。超英电影还是全球最卖座的电影类型。反倒是经典科幻江河日下。

整个好莱坞，都不看好《沙丘》这个项目，这就像是一个逆时代而行，并不讨好观众的选择。

所以《沙丘1》最终勉强保本，其实已经超出了好莱坞的期待。

没相到三年后，全球电影市场的观众口味已经彻底改变。

2023年华纳坐上了好莱坞电影公司票房第一的宝座，凭借的是《芭比》和《奥本海默》，一部根据玩具改编的女性电影和一部核物理学家的人物传记片，最终分别取得 14.42 亿美元和 9.55 亿美元的全球票房。

而迪士尼的漫威大片几乎全部折戟。

说到底，是市场已经厌倦了“超英电影”不断重复的套路与越来越不讲究的视听呈现，而《沙丘2》的出现恰逢其时。

但《沙丘2》在内地市场，恐怕很难票房大爆。

过去两年，《阿凡达2》的 16.98 亿已是最高票房，《沙丘1》是2.6 亿。

我认为《沙丘2》最高的票房期待，应该是《奥本海默》的4.52 亿。

我说《沙丘2》再度打开了好莱坞大片的票房大门，不只是因为票房。

而是——

6：事实证明，“牛蛙”已经为好莱坞大片走出一片新的沙丘

纽瓦事实上完成了一个不可能完成的任务。

读过赫伯特的原著的人都知道，改编《沙丘》，根本不可能成功。

它的故事精妙复杂，但已经毫无新意，缺乏足够的反转、出人意料的情节，这届观众无法理解，星际大战，战士们为何一直要用冷兵器。

最糟糕的是，作者当年所叙述的价值观，已经和现代社会的价值观相差甚远。

哪怕是大卫·林奇和亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基这样的电影鬼才，也失败了。

一个拍了部烂片，一个干脆没干出来。

但纽瓦却创造了电影所需的 "香料"，他不但拍出来了，甚至电影本身，已经成为当代电影对抗短视频时代的标志。

他开始被影迷称为“维维诺诺”，证明已经跟诺兰同一级别，成为了当今好莱坞最为顶尖的存在，他们成为了电影世界对抗消亡，最后的救世主。

在这个看剧都要快进，《指环王》被新一代观众视作拖沓烂片的时代，专注力是稀缺品，观众要的是给人带来短暂和廉价满足的即时快乐。

超英电影被时代抛弃，不是因为它们是爽片，而是它们在短视频面前，已经不够爽了。

未来是属于《我在80年代当后妈》这样的国产短剧的。

情节循环利用，角色工具人，只为迎合和满足的观众情绪价值的电影世界，正在达成。

但纽瓦和诺兰这样的导演，是这个短视频灭霸宇宙的反义词。

他们仍然坚持着老派大银幕电影的制作原则，一定要拍出主题深刻、视觉上别出心裁的电影，而不是短视频集锦。

他们是传统电影最后的城墙，如果他们都无法把观众按在电影院里坐上几个小时，其他人更没希望了。

从这个意义上说，纽瓦，就像《沙丘》中的保罗。

未来是未知的。就像一团迷雾。

但总要有人，能带来希望才好。

如李安所说：电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你会明白该如何面对生活。

就像《沙丘2》，说它烂也好，神也好。共情了也好，骂也好。

这答案仅属于你。

它能成为全球爆款，不是因为迎合了观众，而是迎合了电影。

维伦纽瓦说：「电影从诞生之日起就经历了多次危机。总会有一些变动，但河流仍在继续流淌。影院体验将永远存在。它将变革。它将获胜。」

这一刻的纽瓦，就像出战菲德-罗萨那一刻的保罗，突然意识到自己已经站在历史的重要节点上。他被历史的洪流推动着，命运已经由不得他自己。

电影院真的永远不可能被流媒体取代？答案是否定的。

但当全球电影市场都收到流媒体、VR、短视频的多方挑战时，我们始终需要更多像《沙丘 2》这样兼具沉浸感与极致视听的电影。

电影院的荣光不会再有了。图的是一个希望。

《沙丘2》的价值，是在电影一望无际的虚无沙漠中看尽蕴含的一切可能，最终找到唯一获胜的那个。

也许纽瓦穿越沙丘，终究发现无人等候。

也许世上本没有沙丘，走的人多了，也就成了沙丘。

对于真正爱电影的观众来说，“只要我一息尚存，就会一直爱你。”

而对于普通观众来说，如果看完《沙丘2》说一句，我也想骑大沙虫。

那么纽瓦这场电影和短视频时代的赌局，就终究胜天半目。