在古典音乐界，值得一听的作曲家有太多太多，但其中有这么一名作曲家，虽然不像贝多芬、莫扎特们那样流行度高，但是却成为众多乐迷的最爱，其中极具个人悲剧色彩的交响曲，更是让人陷入一种狂热之中，许多人说年纪人千万不要去听马勒，一旦入坑，未来的生活中会少掉很多乐趣……
电影也尤爱马勒的音乐（《为什么是马勒？》），哈利·波特骑上飞天扫帚直冲云霄的瞬间，身后响起的是马勒的第二交响曲《复活》，电影《魂断威尼斯》重点引用了马勒的马勒第五交响曲，美丽哀伤的旋律，也暗涵马勒在写这首曲子时，与一生挚爱作曲家阿尔玛的爱情故事。
回到1878年的维也纳，在海顿、莫扎特和贝多芬之后，多瑙女神已经成为全世界最著名的音乐之都，马勒（Gustav Mahler）当时刚刚从维也纳音乐学院毕业，在维也纳宫廷（国家）歌剧院担任指挥，除了作曲外，马勒指挥家的身份地位是毫无疑问的，在剧院中常年担任瓦格纳、莫扎特和柴可夫斯基曲目的指挥。
我们回顾马勒一生会发现，他大部分的时间都是以指挥为生，堪称是二十世纪最伟大的指挥家，作曲反而是马勒休闲时期的“业余爱好”创作，偶有的作品也都是为大型管弦乐团、交响合唱团和歌剧独奏家而设计，这些作品首演时常引起争议，一些作品很长时间内未得到广泛赞誉。
但也有例外，比如上面哈利波特中的第二交响曲《复活》，以及1910年献给世界的《第八交响曲》，许多马勒的朋友认为，第八交响曲让马勒摆脱了悲剧的主题，以不同音乐语言来表达欢乐这一主题，马勒那强烈个人悲剧色彩的交响曲已经成为过去。
越到晚期，作曲家的思想越趋于成熟，古典乐界常有玩笑称，作曲家写不完自己的第十交响曲，贝多芬在他的《第九“合唱”交响曲》终乐章里表达了欢乐的希望，马勒当时认为自己的《第八交响曲》是最伟大的作品，当然后面还有马勒第九。
《第八交响曲》以神秘主义和人文主义手法来构思表达，好似一种仪式，让个体拥有一种归属感，让人沉迷其中而又超越其上的东西，通过音乐来表达更广泛的哲学意义，马勒说它是献给“祖国”德国的礼物，但这里德国的范围相对暧昧……
虽然马勒作为指挥家获得过成功，但作为作曲家，其音乐长期未能得到广泛认可，当时只有一些马勒指挥家身份的粉丝，或者是马勒个人的狂热粉丝看好他。演出的结果也正如马勒的预期，《第八交响曲》在慕尼黑首演获得了巨大的成功，引起热烈反响，也标志着马勒作为作曲家的地位确立。
但是首演之后，马勒个人生活也面临重大变故，自己的心脏问题以及女儿去世，也是他称之为“命运重击”得变故之一，1910年妻子阿尔玛出轨，也就是“永恒的女性”对他不忠，为挽回阿尔玛的心，马勒给她写了很多情书，赠送礼物苦苦哀求，甚至将《第八交响曲》的总谱题献给阿尔玛，这违背了他一直的惯例。
当时，一战以及哈布斯堡王朝的结束，代表着一个重大历史时代的转折，可能影响着马勒的世界观，妻子出轨给马勒带来巨大挫折，《大地之歌》再到《第九交响曲》蕴含着死亡陨落的气氛，也预示着马勒的生命时日无多。
像文学界与哲学界，拥有陀思妥耶夫斯基、尼采这些伟大人物，他们的杰作受世人关注，被人不断解读，甚至他们的个人经历也被读者粉丝和学者们，看做是非常重要的研究材料，我们也能将研读马勒的视角放在更大的范围，这也就不难解释，为什么这么多乐迷对马勒表现出一种狂热的心态。
大导演伍迪·艾伦是马勒的拥趸之一，比如执导电影《丈夫、太太与情人/贤伉俪》中的马勒第九交响曲，或是《另一个女人》中的马勒第四交响曲，都在叙事上发挥着重要作用，龙背上的骑兵系列中也有马勒的第五交响曲……
也许马勒能在1910年完成《第十交响曲》，他的传奇生涯和20世纪古典音乐可能会有很大不同；而如果马勒能活得更长，接收到未来某些社会元素的变化，或许我们能够看到更加不一样的马勒。
当然，这里再补充一条八卦，马勒的妻子阿尔玛出轨对象，正是包豪斯建筑大师格罗皮乌斯，这样一看阿尔玛就像笔者之前在小黑盒介绍过的罗丹情人卡米尔、舒曼妻子克拉拉等伟大女性一样，也非常值得单开一篇文章细聊。
再回到1910年，马勒在那个夏天进行了伟大的首演，《第八交响曲》所需人数规模空前，远比马勒的其他任何作品都要大，需大量声部搭配，作为经验丰富的职业指挥家，马勒在这方面得心应手，弦乐声部比勃拉姆斯和老柴等交响曲还要庞大。
斯蒂芬·茨威格确实将这场首演列为时代的“头条”，但是茨威格却很尴尬地将“第八交响曲”写错成“第十交响曲”。但这并不会对马勒的传奇有任何影响，德国大作家托马斯·曼，在演出结束后去酒店拜访马勒，表示马勒的精神已经深刻影响了他的写作。
托马斯·曼为自己的才华感到惭愧，唯一能送给马勒的就是刚刚出版的书《国王的神圣》，第二年托马斯·曼还专门为马勒创作了中篇小说《死于威尼斯》（魂断威尼斯），其中主人公古斯塔夫·冯·阿申巴赫，很容易让人联想到古斯塔夫·马勒，托马斯曼回应，自己这本小说的构思，正是受到了1911年马勒去世这一令人震惊消息的影响。
是的，伟大的马勒在1911年离世，他最后的作品《大地之歌》和《第九交响曲》首演都是在马勒去世之后，而马勒生命的终章《第十交响曲》，则是他在精神危机中找到人生意义的音乐终极记录，勋伯格似乎坚持认为马勒《第十交响曲》不应公诸于众……
（今天晚上睡不着鉴定为听马勒听的，先暂时写到这里，以后有时间再继续）
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