《午夜巴黎》

【这就是生活，总是不尽人意，因为生活就是该不尽人意，但幻想过去的生活比现在幸福，那是不切实际。】

《午夜巴黎》

巴黎，一个举世闻名的城市，在晨光下、雨幕中、夜色里的巴黎街头、公园、小巷、咖啡馆、塞纳河与石板路无须雕琢就已经展现了巴黎的美丽。

自美国而来的吉尔跟随着未婚妻和岳父岳母的脚步漫游着巴黎的名胜古迹，越是游览，他就越是热爱，作为好莱坞的有名编剧，吉尔沉醉于巴黎的浪漫主义里，他想卖掉好莱坞山上的豪宅，转而在巴黎买一间带窗的公寓，然后放弃好莱坞编剧的工作，成为一名作家。

吉尔对于浪漫主义的精神追求本就让未婚妻和岳父母都感到不解，他们只觉得吉尔脑子缺根弦，但当吉尔提出要搬来巴黎居住，未婚妻已经开始对这个不考虑后果的男人感到厌烦了。

正巧，未婚妻的同学保罗以及他的妻子也来到了巴黎，保罗有着衣冠禽兽般的外表和自命不凡的口舌，吉尔对他没有任何好感，但未婚妻却似乎对保罗非常上心，在保罗的邀请和未婚妻的坚持下，吉尔第二天的巴黎之行就是和保罗他们一起度过。

吉尔没有看错人，保罗的自命不凡到达了新高度，他滔滔不绝的卖弄学识，而他的未婚妻又惊叹连连，在罗丹的雕塑前，保罗当着保罗的面说着错误的罗丹的生平还死不认账，这让吉尔窃喜。

注：

奥古斯特·罗丹：（1840-1917）欧洲雕刻界三大支柱之一，代表作有《思想者》、《青铜时代》

在一整天的参观后，夜晚降临，吉尔厌倦了耳边的喋喋不休，他需要时间构思自己的小说，于是他告别了保罗夫妇和未婚妻，独自一人徜徉于午夜巴黎的街头。

从莎玛丽丹百货的门口经过，午夜的巴黎展现出了与白天截然不同的样貌，神秘、优雅，巴黎白天晴朗的日光，来回奔波或者坐着享受生活的人们，那些塞纳河畔的漫步，巴黎铁塔的挺拔，凡尔赛宫的金碧辉煌，莫奈私家荷塘的宽阔和绮丽，这些都是多年以来，成为旅游胜地都国际化都市独有的现代文化象征。

而真正让人流连忘返的，却是夜色掩映下那些被路灯点亮的暧昧与昏黄，只有在夜色掩盖了那些工业化带来的辉煌与整齐之后，在昏黄的夜灯和各种灯光灿 烂的照耀下，巴黎骨子里的那些浪漫色彩慢慢地浮出水面。

在迷路的浪漫主义者吉尔的眼里，那些被工业化和旅游属性掩盖的美好，犹如梦境一样登场。微醺带来的体验与浪漫恰到好处的结合。

直到迷路的吉尔来到一处台阶，他看着马路上的车辆缓慢的通过，直到一辆看起来像是二十世纪二十年代的车缓缓驶来，车上的人兴奋的向他招手，邀请他上车，微醺导致的不清醒让吉尔稀里糊涂的上车了。

他被车上的人们带去了一个充满古典风格的场所，那里的人们穿着复古的服饰，拿着香槟等待交际舞的开场。

吉尔在宴会上看见了一个酷似科尔·波特的音乐家，弹奏着科尔·波特的《让我们坠入爱河》。

一个自称塞尔达·菲茨杰拉德的女性向吉尔介绍他的丈夫斯科特·菲茨杰拉德，夫妻俩相当热情的与吉尔交谈，热情交谈过后，夫妻俩带着吉尔离开了这个为让·考克多举办的宴会，还带着他前往了一个酒馆。

注：

科尔·波特：（1891-1964）百老汇音乐剧作曲家，代表作《跳起比根舞》。

斯科特·菲茨杰拉德：（1896-1940）美国知名作家，代表作《了不起的盖茨比》、《人间天堂》。

让·考克多：（1889-1963）20世纪法国最重要诗人之一，超现实主义电影导演，代表作《诗人之血》、《奥菲斯》、《奥菲斯的遗嘱》

白衣舞者为[约瑟芬·贝克]，世界上第一个黑人女明星，海明威是她的忠实粉丝

在斯科特的引荐下，吉尔结识了欧内斯特·海明威，此时正是一战结束后的时代，曾是军人的海明威表现出了狂放不羁的魅力和颓靡，不修边幅的外形粗犷却精巧，吉尔震撼不已，到了现在他已经不想思考事情的真假，他兴冲冲的希望海明威可以评论他的作品，海明威拒绝了，但他提出，可以把吉尔介绍给格特鲁德·斯坦因，让她去评判吉尔的作品。

吉尔兴奋不已，他立即动身离开酒馆，想要回去拿自己的手稿，但当他离开大门，他发现他回到了21世纪的巴黎，刚刚还和海明威交谈的酒馆变成了自助洗衣房。

注：

欧内斯特·米勒尔·海明威：（1899-1961）美国作家，20世纪至今举世闻名的小说家之一，代表作《老人与海》、《太阳照常升起》。

格特鲁德·斯坦因：（1874-1946）美国小说家、诗人，代表作《三个女人》、《毛小姐与皮女士》。

当午夜褪去，白昼再临，吉尔躺在酒店的床上，思考着昨晚的所见所得，他不觉得是自己的脑子出了问题，他只想再次与文人墨客们交谈。

但未婚妻对此嗤之以鼻，她拉着吉尔选购家具，可吉尔对那价值20000美元的家具毫不关心，未婚妻以及岳母也并不想征求他的意见。

待夜幕降临，吉尔带着未婚妻再次来到昨夜上车的地方，但苦苦等待许久未果后，未婚妻离开了，但吉尔还在等待，就在他等到快要开始怀疑自己脑子的时候，午夜十二点的钟声响起，仿佛约定好的一般，那辆古老但崭新的汽车来到了吉尔面前，海明威在他面前打开车门，邀请他一同上车。

吉尔跟着海明威来到了斯坦因的住所，当他走进屋内，恰好看见斯坦因正在评判毕加索的绘画，那幅画作被评为失败作，正当毕加索辩称时，阿德瑞纳从他身后缓缓走出，这位毕加索的情妇的惊鸿一瞥让吉尔和海明威惊叹，而海明威则毫不犹豫上前搭讪。

吉尔发现阿德瑞纳是那样的美丽，而在他呆滞的时刻，斯坦因已经开始朗诵吉尔小说的第一段，第一段的内容受到了在场作家们的好评，阿德瑞纳也给予了赞叹，趁着斯坦因与毕加索的交谈时，吉尔走到阿德瑞纳身边向她搭讪，她轻微的挑逗令吉尔不能自已，待她转身离去时，吉尔依旧心旷神怡。

注：

巴勃罗·毕加索：（1881-1973）现代艺术先驱之一，并无固定画派，故无法用[抽象派]代表，代表作《格尔尼卡》、《和平鸽》

夜色褪去，白昼来临，吉尔的未婚妻依然极力推崇保罗，四人参观着画展，恰好看见了毕加索昨晚被斯坦因批的一无是处的画作，保罗即将词藻妆点他的华丽，吉尔几次想发言都被未婚妻打断，直到最后，吉尔强硬的站出来，将斯坦因的评判完整传达，三人目瞪口呆，而吉尔的未婚妻只觉得羞耻。

待夜晚降临，再次穿越时空的吉尔来到了一处舞会，在与杜娜·巴恩斯跳过舞后，吉尔看见了正在与菲茨杰拉德夫妇攀谈的阿德瑞娜。

他热情的上前交流，而阿德瑞娜也微笑着注视着他。

注：

杜娜·巴恩斯：（1892-1982）美国女诗人，英文文学运动推进者，女同性恋，代表作《夜林》

漫游在塞纳河畔的吉尔与阿德瑞娜，在昏黄路灯的见证下，气氛变得暧昧与尴尬，吉尔的言语充满知性和畅想，这吸引了阿德瑞娜，但阿德瑞娜和吉尔在来到一处酒馆后，听说吉尔有了未婚妻后便转身离去。

吉尔想要追赶，却不知如何是好，直到萨尔瓦多·达利招呼吉尔坐下，路易·布努埃尔和曼·雷坐在他的身边，但这三个人根本无法正常交流，吉尔这才想到，他已经爱上了阿德瑞娜。

注：

萨尔瓦多·达利：（1904-1989）超现实主义画家，酷爱画犀牛的二十世纪最具代表性的三位画家之一（另外两位是毕加索和马蒂斯），代表作《记忆的永恒》

路易斯·布努埃尔：（1900-1983）超现实主义电影导演，世界影史最有名的电影导演之一，代表作《一条安达鲁狗》、《白日美人》

曼·雷：（1890-1976）现代摄影之父，达达主义与超现实主义摄影师，二十世纪最有名、最全面、最具影响力的艺术家，作品涵盖多个领域，让摄影变成艺术领域的创始人。

内心有了所爱的吉尔捆缚于道德，在21世纪，他有未婚妻，在二十世纪他又爱上了阿德瑞娜，这是一件很扭曲的事，吉尔在巴黎并不认识多少人，他求助于为他讲解罗丹的导游，可得到的答复只有：

“两个人罗丹都爱，只不过爱的方式不同。”

可这不是吉尔想要的答复，他困惑不解的等待夜晚来临，与此同时，吉尔的岳父开始怀疑吉尔每天晚上出门的地点，于是委托了私家侦探跟踪吉尔。

他亲眼见证吉尔登上老式车，并将此消息汇报给了吉尔的岳父。

汤姆·艾略特：（1888-1965）英国诗人，诗歌现代派领袖，代表作《荒原》、《四个四重奏》

而再次来到了斯坦因住所的吉尔收到了来自斯坦因的评价，他的文笔上佳，但字里行间都是对于失败的感悟，在那个黄金年代的人们都推崇战胜绝望，而不是像斯坦因一样成为失败主义者。

从斯坦因口中，吉尔还得知了另一个消息，阿德瑞娜甩了毕加索，和海明威私奔了，吉尔宛遭雷击，他失魂落魄的离开了斯坦因的住所，离开了二十世纪。

在21世纪的巴黎街头游荡的吉尔在塞纳河畔边游走，他迷茫而懊恼，他忍不住去想阿德瑞娜，在恍惚间，他来到了之前曾路过的，播放着科尔·波特音乐的店铺前，在短暂的与店员寒暄后，吉尔再度向前，在路过一家旧书摊时，他猛的看见了一本书上的一个名字。

那是阿德瑞娜的书，但他不懂法语，所以他拜托了导游为他解读，书里面提到了吉尔的名字，也提到了阿德瑞娜对于吉尔的爱。

吉尔下定决心要去二十世纪找到阿德瑞娜，为此他还想偷走未婚妻的珍珠耳环作为礼物送给阿德瑞娜，但因故，他未能得逞。

在街边买下新的耳环后，吉尔再次等至万籁俱寂乘上汽车，而这一次，他身后跟着私家侦探。

吉尔如愿以偿的见到了阿德瑞娜，她离开了海明威，再次来到了吉尔面前，他们并肩同行于20世纪的街道上，感受午夜巴黎的美景，直至他们相拥而吻，一辆马车徐徐而来，车上的人们热情的向他们招手，在手足无措下，他们来到了1890年。

1890年的巴黎对于阿德瑞娜是黄金年代，吉尔和阿德瑞娜见到了马克·吐温、亨利·德·图卢兹、埃德加·德加以及保罗·高更。

这个璀璨的年代令阿德瑞娜沉沦，她想要留下来，她认为只有这里才是她的时代，她认为她的时代是最糟糕的时代，而听到阿德瑞娜的想法，吉尔如同大梦初醒一般理解了一切，因为对他来说，1920年就是最好的时代。

注：

马克·吐温：（1835-1910）美国作家，世界文学巨匠，代表作《百万英镑》、《镀金时代》

亨利·德：图卢兹：（1864-1901）后印象派画家，近代海报设计与石板画艺术先驱。

埃德加·德加：（1834-1917）印象派画家，代表作《舞蹈课》、《舞者登场》

保罗·高更：（1848-1903）后印象派画家，代表作《黄色基督》、《游魂》

无论是1890、1920还是2010，哪一个年代的人们都会有人觉得自己生错了时代，他们向往着那过去的黄金年代，畅想着自己如果生在那时便会大有作为，但现实不是如此，身为浪漫主义者的吉尔厌恶现代的人们和自己的未婚妻，他认清了自己根本不爱她。

自己爱着1920年只是因为自己可以逃避、逃离那个2010的自己，假设自己真的留在了1920，那么自己的生活会有改变吗？当他在1920待久了，他又会想前往1890，前往文艺复兴，一次次的逃离只剩徒劳。

当吉尔彻底认清一切后，他做出了割离，他认清了自己，也认清了想法，但阿德瑞娜没有认清，于是吉尔离开了，留下了阿德瑞娜，返回了1920的斯坦因的住所。

而斯坦因则给了他最后一个提示，海明威认为，吉尔小说中的主角的妻子，不可能与高大帅气又自命不凡的好友没有沾染，这句话点醒了吉尔。

吉尔回到了2010的巴黎，当面质问未婚妻，而未婚妻也承认了，自己与保罗共度了好几个良宵，吉尔收到了答复，他没有失魂落魄，只有一切了解的欣喜。

站在塞纳河畔，看着黑色的天空与闪耀的埃菲尔铁塔，吉尔回想着自己与1920的过去，他下定决心要住在巴黎，那些被路灯点亮的暧昧与昏黄，只有在夜色掩盖了那些工业化带来的辉煌与整齐之后，在昏黄的夜灯和各种灯光灿烂的照耀下，巴黎骨子里的那些浪漫色彩才慢慢地浮出水面。

而身边有人向他打招呼，他转过身，是那位和他一样喜欢科尔·波特音乐的店员，正巧此时天降大雨，店员邀请吉尔一起在雨中漫游午夜的巴黎。

巧合的是，雨中的午夜巴黎在吉尔心中，就是最美的巴黎。

【END】

接下来是我的看法

（对于吉尔的感情问题我不做详谈，我只聊聊所谓的逃避时代）

在电影中，晚上的巴黎是梦幻的，是有千万个可能的，每个人看见的巴黎是不同的，产生的情感是不同的，对巴黎的态度是不同的。梦幻的蓝色和暖调的灯光，巴黎就像是莫奈的画中世界，置于这个世界之中就让人不自觉地想要融入其中。

对于身为浪漫主义者的吉尔来说，午夜的巴黎就是他心目中的世界。

其实连他自己都没有意识到，他其实是厌恶自己的现代生活的，现代生活里他事业有成，有了貌美如花的未婚妻，可这一切都不遂他愿，他想要成为作家，想要搬来巴黎，但无论什么事都在捆缚他，他成为不了自己心中的自己，所以1920年对他来说就是他最爱的年代，因为在那个时代，他可以尽情的讨论自己的作品，沉浸的思考自己的创作，而不是为了现实生活中的琐事而烦恼。

吉尔在1920与2010之中乐此不疲的切换。梦幻中的疾走是自我心灵的追寻，现实的失落无法安放浪漫的灵魂，他醉心于1920的巴黎，逃离当下的失意,进入另一个更加令人满足的领域,从人入如此的生存苦役中寻求慰藉,重现往日,成就爱情,盼望一点运气。

但直到回到1890年他才意识到，逃离了2010也会逃离1920，然后又要逃去哪里?在1920，他一样没有成为心中的自己，无论是达利、毕加索、曼．雷、斯科特、海明威、斯坦因甚至艾略特，这些艺术史上的名人和吉尔的交流始终都是浅尝辄止，吉尔实际上并没有突飞猛进的进步，也没有什么人生的体悟，他依然是个成功的失败者。

阿德瑞娜也是一样，两个相差了接近一个世纪的人，不论性别都怀着此处生活不得已和想要逃离到别处去开展另一种人生的渴望，可是通过两者跨越世纪的生活对比，彼此悲哀的发现，其实两个人一辈子纠结的事情本身就带着一种生活的悖论。

你就算逃离到别处生活久了，别处其实也就成了此处，又成为你想逃离的一个新的原点。

生活在哪里，生活在别处，别处既是打破现实镣铐的希望又成为另一种虚妄追求的镣铐。每个人都在逃避当下的生活，选择回到自己梦中的黄金时代，他们落入失去重心茫然下坠的时空，但每个时代都有它的长处，更有它的不如人意。人类的进步是缓慢的，然而毕竟在进步。每个人的现在都是自己的黄金时代。

巴黎

巴黎，一个瑰丽而浪漫的城市，于我而言，巴黎就是我心中的应许之地，我从很多年前，我人生中看到的第一本书，我到现在还记得，那叫做《法国巴黎旅行指南》，我时常幻想我漫游在巴黎的街头，我是存在主义者的同时也是浪漫主义者，自幼年时所诞生的小小心愿一直蓬勃发展，直到现在，我依然幻想着前往巴黎，总有一天，我将踏上巴黎的土地，以自己的双眼见证香榭丽舍大街、凯旋门、埃菲尔铁塔、巴黎歌剧院。

巴黎的特产是小偷与劫匪，这是远近闻名的知识，但无论何时，自年少时所诞生的小小心愿绝不会就此终结，毕竟这也是我至今为止唯一明确的心愿。