它的故事其实很简单：一个老父亲因为留学日本的女儿死亡，为了找出杀死女儿的凶手，一路神挡杀神佛挡杀佛，最后发现原来真正的🤡是自己——的自我探寻之旅。
这里就来到了第一个暴言观点：我认为根本没有任何必要批评这片“攻击”或者“侮辱”了二次元。
(“百鬼夜行”般被妖魔化的cos，颇有BBC的滤镜风范）
为什么这么说呢？因为但就人物表现来看，这电影，主打的一个精神病小丑舞台剧（物理），如果你真的非要用上纲上线真实故事的三观去看他，那你就会发现以下场景：
中国警察拿一个已经被逮捕的犯罪者毫无办法，还得低声下气给他涉隐私情报；
日本警察全程给男主低声下气，被当众袭警打不还手，还得低声下气的给他涉隐私情报；
就连“天不怕地不怕”的日本不良，都能在自己主场，被男主突入ktv拷问情报，差点活活打死。
（原著小说中男主是越战退伍兵，而电影则用男主徒手干掉制服全副武装的外国军人的剧情来展现其武力值）
他都这么平等的不尊重了，你二次元哪根葱？就敢要求尊重？第一个要干死这部电影的不得是警察叔叔？
这部剧里的警察不是警察，二次元也不是二次元，它们只是为了这个炫酷剧本创造的舞台装置。只要作为暴躁老父亲的男主还维持着他的类人群星闪耀光辉，那么这个舞台就会继续下去，直到他抵达发现自己才是🤡的事实。
是的，在接受了以上观点后，这里就来到了第二个暴言观点：这是一部拍的很好的电影，至少能打80分！
为什么这么说呢？因为演员们真的很努力的执行了这个剧本，你几乎很难寻找到如此盛大且生动的精神病人动作影片，事实上正是因为它处处让你感觉不协调，不能理解，才说明它把精神病人描绘到位了。
传统的原生家庭问题来自社会经济文化等多种方向，而《涉过愤怒的海》的原生家庭问题则大部分来自所有人的精神缺陷，他们的精神和性格问已经超越原生家庭话题的范畴，迈入精神病人伤害他人的级别了。所以这不是原生家庭电影，是精神病人电影。
这才是最大的问题——大部分观众可以在一定程度上隔着屏幕理解他们各自的“原生家庭问题”，但很难理解这些“原生家庭问题”怎么就能导致如此急转直下的结果。这些因果之间掺杂了太多影片篇幅根本无法尽数展现的人生轨迹细节，是在多少额外要素的共同作用下才导致影片的所有人一路都在用这种娇柔、病态、扭曲的方式成长为你所看到的精神病人模样？毕竟要能理解精神病人，那才有问题啊。
作为父亲的金陨石，他能肆无忌惮的，把自己女儿被侵犯的影片给各种人看，口中念叨最多的不是“女儿怎么了”，而是“我金陨石的女儿怎么能”；
作为母亲的景岚，从头到尾也没有和儿子确认过一次他到底有没有杀人，而是默认了自己的儿子是个five，然后全力施展自己的计谋；
更有一个放进海虎都没有违和的颠佬，大白天的能把别人认成自己的儿子然后大开杀戒；
更别提两个家庭的持证精神病子女，他俩的爱情故事堪称精神病界的郎才女貌，从第一幕就注定了悲剧的结局。
剧组的每一位成员，都在进行尽力的公演这部剧本，认真的演绎所有的机械降神，只要你对电影的期望不是原生家庭反思讨论片，而是紧张刺激精神病大舞台，那么这部电影至少能打80分。
为什么刚刚没有详细说病的最重的那俩精神病小情侣呢？因为这就到了今天的第三个暴言观点：《涉过愤怒的海》是2023年度最佳地雷女艺术电影，我不允许任何地雷女爱好者错过它。
从什么时候开始，地雷女开始变成了纯粹的视觉概念？整个白皮肤和暗调唇色的地雷妆，穿个粉红的网红爆款地雷女连衣裙，那不能叫地雷女。
地雷女就是要日常且温馨，然后在莫名其妙根本不能理解的地方光速爆炸，情绪崩溃，让你在震撼之中敬而远之。
《涉过愤怒的海》做到了，甚至更进一步。
金丽娜这个角色，在所有的第一人称回忆中，一直维持着一种朦胧的梦幻，暖色调的滤镜遮起回忆，她在讲述那些故事的时候，连语气都是轻飘飘的，充满着希望，但却又能让你感受到甜美之下暗藏的漩涡。
而在于李苗苗恋爱期间，她的那段演绎更是惊世名言：
“爱一个人就会嫉妒她的鞋，不仅是因为它随时随刻能贴着你，还因为它会把你从我身边带走。”
随着这样的台词，紧随起来的是金丽娜一次又一次幸福的把鞋递给李苗苗，一次又一次让他把鞋丢出窗外，然后两人缠绵起来。就在这样荒诞而梦幻的气氛中，进行到了一次敷衍的丢鞋，在刺耳的尖叫引爆了这颗惊天大雷。
剧情甚至在后面给金丽娜安排了一个真正的好男人，一个勤勤恳恳的日本店长，但他最终也还是被金丽娜抛弃了，因为普通人给不了地雷女时时刻刻的爱，而她的寂寞和爆发，也不是常人可以接受的。
天哪，这种真实而令人畏惧的结局，对地雷女入木三分的刻画，日本作品里，也鲜有作者能做到！
重复一遍：《涉过愤怒的海》是2023年度最佳地雷女艺术电影，我不允许任何地雷女爱好者错过它。
如果您能阅读到这里，那么非常感谢您看完上面那些暴言，虽然这就是我看完作品后的第一感想。
事实上，在看过电影后，我也去阅读了一部分原作，事实证明，令我惊讶的是：原作确实不是一部去突出“原生家庭问题”的作品，但它的原生家庭问题部分，甚至比如此粗暴展现其表象的电影要好。
正如我前文所说：传统的原生家庭问题来自社会经济文化等多种方向，真正的原生家庭悲剧，往往在抛出人设的那一刻，就能看到结局了，因为它就是这么现实的问题。
在小说的开头，老金就在进行一场出千的赌局，作为一个不择手段的赌狗，他最后被人一通毒打，丢出了门外。
紧随其后的，是老金的人设。
军功出身，家庭不和，教育水平，暴力习惯，爱赌爱作弊，每一条设定都能让人猜到接下来会发生的事情，如果事先有这样一个复杂的人设，那么无论是对女儿严苛而冷漠的训练，还是后面滥用暴力和遇事赌一把的行事风格，都不足为奇。
而电影不一样，电影里的老金则像个抓着灌铅骰子，用斗殴过交涉的作弊调查员，在无穷无尽的都合主义与巧合中一路无双，打翻每一个和他意见不同的人。这不是原生家庭的故事，这叫中国版《疾速追杀》。
而更重要的，是老金的内心戏。
这些设定和背景，只要稍加展现，都能更好的体现扭曲的原生家庭环境对金丽娜造成的创伤，但在电影里，它们被省略了许多，只粗暴地展现了地雷女养成的“结果”。
但《涉过愤怒的海》的原作，实际上真的是一本一路神挡杀神佛挡杀佛的暴力复仇剧，没有二次元，没有cosplay，没有什么金丽娜和李苗苗的扭曲恋爱。
在原作里，每个人都有自己更坚定的理由，也有更加果断和具体的执行，戴警官虽然有所违规，但他真的救人心切；李苗苗的父母行动更加狠辣，不仅没有发神经，甚至试图买凶做掉金陨石，结果被老金在看守所搏杀了所有杀手。
而最最最重要的是，在原作里，金丽娜真的是被李苗苗杀的。
正义执行是让读者容忍暴力和打破常规的基础，而摧毁这份正义本身，就会毁掉观众最后的一丝共情。
电影版《涉过愤怒的海》抽掉了原作的脊梁，却又抛弃了原作中支撑观众共情新剧情的细节，只是以最直接的感官冲击，以病态表现和暴力冲突，去试图“展现出一个被暴力支配的父亲眼中的世界”。
更不用最后两分钟那段懂得都懂的狗尾续貂，“老金将余生都投入到未成年人心理健康救助事业”，更是用莫名其妙的浪子回头彻底解消了这个角色身上的悲剧性，完成了最终的小丑化。
这就是电影版《涉过愤怒的海》，我宁可它按照原作，真的拍成中国老父亲版《疾速追杀》，而不是如现在这般网上流传的“年度辱二次元电影”。哪怕二次元元素在这部电影里毫不重要，剧组却真的花了很多心思去还原漫展的场景。（不开玩笑，不信你们去看一下，除了夜店那段，漫展拍的真非常用心）
不过往好处想，起码我收获了最顶级的地雷女刻画啊，最终的胜利者——是地雷女爱好者！
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