不难看出，波奇酱拥有丰富的想象力，这种想象力常常与一些自己以前的经历，对事物的固有印象，抽取一些意向进行遐想（Ne-Si）。

例如想到去海边游玩，则会脑补出两个吉他在海滩上恋爱的小剧场（Ne-Si）。这种小剧场，即脱离了现实场景，又来源于社会实际（Si），让波奇酱感觉到“挫败感”（Fi）。

包括在很多场景下，波奇酱常常会想到很多不好的后果，让波奇酱对作出行动感到无比恐惧（Fi-Ne-Si）。这些恐惧与孤独感，化为内心的感受，最大限度地发挥在了音乐的表演与创作上（Fi-Te）。

值得肯定的是，波奇酱并没有因此而止步不前，而是在偶然间进入乐队后，开始试图努力改变这样的自己，从而证明自己（Te）。

波奇酱的成长

在主要以波奇酱为第一视角的《孤独摇滚》动漫中，我们能感受到波奇酱为了实现自己的梦想，为了自己的成长，已然付出了很多情感上与行动上的努力。

从一开始波奇酱决定要努力做好前台招待的工作，再到后来朋友来自己家时自己想要努力作出“派对高手”的印象，这些都或多或少地凸显了波奇酱的努力。

然而，这些努力并没有给波奇酱带来她想要的，融入外界的结果。反而适得其反，成就了众多尴尬与社死的场面。

波奇酱的成长经历可以说是心有余而力不足，死命想要融入大部队，却总是以失败告终。无数次想要冲出舒适圈，却总是冲了一半就被打回原形。

这不禁让我这个倡导“成长型思维”的心理委员感到困惑：波奇酱如此渴望成长，并为此付出了这么多的努力，究竟是哪一步出错了？难道这世界就是针对波奇酱、针对社恐人吗？还能不能好了？

正当我作出如此思考时，我猛然在凉对波奇酱的引导中，找到了答案（不愧是凉，轻易就……）

社恐如何成长？

在与凉的对话中，凉一针见血地看到了问题所在，并指正了波奇思路上出现的一大问题：路径依赖。

波奇酱想要尽力模仿充满青春活力的元气歌词，却完全没办法代入“现充”的视角去思考，总是无意识地将充满元气的场景，变得丧气满满。

当波奇千辛万苦用尽可能元气的元素，去拼出了一份完全不符合自己内心的歌词后，凉立马看出了问题。凉的话语中所透露的，一方面有大众作品的单调性，青春活力元气的歌词，已经有些让人腻了。另一方面，是对波奇酱自身的鼓励，让波奇不要过于迎合他人，而是写出自己的风格，丧就丧，姐就是丧！

如梦初醒，波奇开始将自己的情感投入到歌词里，最终完美地作出了歌词。而凉也是看到歌词，就立马产生了灵感，迅速完成了编曲。

虽然这只是一个小情节，但却能折射出一些大问题。

个人认为，波奇的成长路径上，存在着一定的“道路问题”。

对于一个想象力丰富，充满个性的社恐人士，波奇酱的个性与天资，显然是与大多数“现充”存在很大差异的。不敢社交，源于心思细腻，想象力丰富。画风阴沉，也是因为如此。

在这种情况下，如果一味地去模仿社牛和现充们的行为（Te），认为这就是外界所认可的唯一标准，或者认为单纯地从社恐变成现充，就是成长，事实上是不符合波奇的自身条件与个性特点的。

基于个性的成长

波奇酱在动漫中陷入了很明显的误区，从种种表现不难看出，波奇酱本身是一个极具个性，富有与其他人不同的脑回路，有着独特的想象力、创造力，同时练了一手好吉他的人。

但是波奇酱在日常的处事习惯中，常常伴随着过于迎合气氛而牺牲自我个性的举动。这种举动的来源，是其在班级展示自己独特品味时受挫时产生的不良回忆。

除此之外，在长久的孤独生涯中，波奇酱并没有感受到个性带来的好处，自然而然会认为自己这种个性是一种不被他人接纳的“病态”。所以出现了“一天诅咒一个人”的这种歌词。

但事实上，波奇对自身天赋的理解并不是特别到位，也并没有太多地发觉自身练度与天赋所能带来的价值。

拿另一个作品中的某轻音部（实际上是重金属摇滚）澪田唯吹举例，她时时刻刻坚持个性与创新，甚至不惜退出原有的与自己理念不合的女子乐团。最终以其强大的才能与独特的艺术品位，受到音乐界的广泛认可（应该有吧）。

因此，从实际角度出发，波奇酱的成长并不是去一味地“模仿外界”来掩盖自己的鲜明个性，从而融入外界集体。至少在音乐方面，在乐队对其营造的自由与开放的创作土壤中，波奇坚持自己的个性从而将自己的理念与想法发扬光大，以其自身的特殊性来进入这个时代。

就像凉说的：“你不需要像他们那样，写那些无聊的歌词。写你自己心之所向，才有灵魂。”

而波奇后面也意识到，“真正的敌人其实只有自己”。于是在勇气光环加持下，波奇酱展示了自己的才能。希望她往后能在与乐队的融洽相处，与对自我个性品位的坚守中，获得进一步的成长。

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