自从Hifi耳机越来越畅销，许多用户买到耳机后，第一时间可能会进行非常玄学的煲机，并且选择一套音乐类型多样的歌单来煲耳机，其中一般都会有蔡琴老师《渡口》、老鹰乐队的《加州旅馆》，以及本文的主题《德九》，即德沃夏克的e小调第九交响曲“自新大陆”！
屠夫之子
1841年，德沃夏克生于布拉格，全名安东·利奥波德·德沃夏克（Antonín Leopold Dvořák），家里一共有14个孩子，他是其中的老大，德沃夏克的父亲则是一名屠夫，但他的母亲则是洛布科维茨亲王家里大管家的女儿，从小就接触到了大量的音乐作品。
洛布科维茨家族是最古老的波西米亚贵族家族之一，洛布科维茨亲王同时也是海顿与贝多芬的金主，著名的贝三（英雄交响曲）、贝五（命运交响曲）和贝六（田园交响曲）均是献给洛布科维茨亲王。和海顿、贝多芬这些大作曲家一样，德沃夏克在很小的时候就展示了他的音乐天赋。
从六岁起，德沃夏克就成为一名优秀的小提琴学生，在布拉格内拉霍奇夫斯镇的童年岁月中，德沃夏克逐渐坚定自己的天主信仰，在乡村乐队和教堂里演奏，跟随教堂唱诗班领唱安东·黎曼学习钢琴和管风琴，同时展现出波西米亚民间传统文化的忠实热爱。
管风琴师
这种朴素的民族情感贯穿德沃夏克一生，同时也是后世研究者的重点关注方向。不过，彼时的布拉格还不属于捷克，而是在奥匈帝国的掌控之下，在德沃夏克童年，也有传闻称他被迫向父亲学习屠宰技术，以备谋生。但这种极具故事性的传闻，也是诞生于德沃夏克成名之后。
1856年，德沃夏克父亲希望他成为一名音乐家，但条件是德沃夏克应该去演奏管风琴，来年德沃夏克来到布拉格的管风琴学校，并在学校管弦乐队兼职中提琴手。1859年，德沃夏克以全班第二名的成绩从管风琴学校毕业，但他也遇到了很严重的问题，申请圣亨利教堂的管风琴师职位遭拒。
随后德沃夏克加入了波西米亚作曲家、风琴家、乐队指挥和指挥家卡尔·科姆扎克的管弦乐队，在布拉格的餐厅和舞会上演出。德沃夏克的高水平演出，吸引到了捷克歌剧男高音、导演、指挥、作曲家和音乐教育家扬·内波穆克·迈尔的注意，这位伯乐同时也是布拉格临时剧院的第一任导演/首席指挥。
偶像瓦格纳
1862年，德沃夏克开始在管弦乐队演奏中提琴。不过他平时买不起剧院音乐会的门票，只有在自己演出时才能听到音乐，这一时期他主要听的是歌剧。次年，布拉格剧院迎来了一位重量级嘉宾——德国作曲家理查德·瓦格纳，此时的瓦格纳正在被当局通缉，而当时年仅18岁的巴伐利亚国王路德维希二世，正是瓦格纳的超级粉丝。
瓦格纳在奥匈帝国的名气同样极大，奥匈指挥家的汉斯·里希特，甚至在拜罗伊特纪念性地指挥了《指环》的首演，德沃夏克同样是瓦格纳的忠实粉丝，最早可追溯到1857年，德沃夏克对瓦格纳有着“无限的钦佩”！在那个年代，被瓦格纳所影响的知名作曲家并不在少数。（瓦格纳——歌剧之王，小胡子最崇拜的作曲家）
1866年，德沃夏克在剧院每月的工资涨到了7.5美元，不得不同时去兼任钢琴老师赚钱维持生计，在教课中他认识了自己未来的妻子，两人结婚后生了九个孩子，老四嫁给了自己的学生约瑟夫·苏克。这位学生&女婿日后成为了捷克知名的作曲家和小提琴家，作曲家勃拉姆斯和评论家爱德华·汉斯力克均对苏克表示欣赏，日后的马勒和阿尔班·贝尔格等著名的奥地利作曲家，开始注意到苏克和他的作品，这是后话。
伯乐勃拉姆斯
1870年，德沃夏克的第一部歌曲《阿尔弗雷德》，但并不出名，直到1938年才公开演出。1871年，德沃夏克离开临时剧院乐团，专心于作曲，并与妻子结婚养育九个孩子。这一时期，德沃夏克的名声多集中于布拉格，而在布拉格地区之外，几乎无人知晓谁是德沃夏克。然而，勃拉姆斯在担任奥匈帝国作曲奖评委时，偶然机会发现了德沃夏克。
在勃拉姆斯担任评委中，德沃夏克提交了十五部作品，包括两部交响乐和几部序曲，作品给勃拉姆斯留下了深刻的印象，尽管德沃夏克只是个贫酸不知名的作曲人，但勃拉姆斯立刻向出版商推荐了德沃夏克，那两部交响曲即为德沃夏克的第三和第四交响曲，均于1874年在布拉格首演。同年，德沃夏克得到了奥匈音乐奖项支持，
“这些作品显示出毋庸置疑的才华……申请人……应该得到资助以缓解他的困境，让他从创作中的焦虑中解脱出来。”作为才华横溢的天才作曲家，德沃夏克需要从贫困之中被解救出来，才有余力去创造那些人类历史上瑰宝级的艺术作品。
斯拉夫舞曲
19世纪的欧洲，可谓是人类群星闪耀时，同时代大作曲家之间的关系十分有趣，舒曼一手发掘了勃拉姆斯，勃拉姆斯又通过个人影响力发掘德沃夏克，不过德沃夏克起初并不知道是勃拉姆斯提携的他。1877年，德沃夏克再次参加评选大赛。这一次评论家爱德华·汉斯力克亲自写信，恭喜德沃夏克获得奥地利文化部的奖学金，“你的作品仅仅在故乡捷克成名是远远不够的，你需要在更广阔的地方为人所知。”
汉斯力克和勃拉姆斯一起希望给予德沃夏克更大的支持，也就有了德沃夏克享誉世界的成名之作——《斯拉夫舞曲》。1877年12月，德沃夏克开始给出版商提交一些音乐作品，考虑到勃拉姆斯最广受欢迎的《匈牙利舞曲》，德沃夏克创作了一些同类型的作品，也就是《斯拉夫舞曲》，好的作品往往能跨越种族和文化，《斯拉夫舞曲》很快就传到国外，在英国和德国获得巨大成功，甚至热度超过了奥匈国内。
舞曲淳朴、欢快、热烈的民族风格令人耳目一新，著名指挥家彪罗和李赫特对德沃夏克表示很高的敬意，德沃夏克开始成为享有国际声誉的作曲家，这时他已经37岁。多年后，德沃夏克又写了第二部《斯拉夫舞曲》，也是八首民族风格的舞曲，这一次则只有三首采用捷克民间舞曲，其它有斯洛伐克的奥特茨梅克舞曲、波兰舞曲、南斯拉夫舞曲的科洛舞曲和乌克兰的杜姆卡舞曲，其中最受欢迎的则是杜姆卡舞曲，起源于波兰乌克兰，格调哀婉忧伤，段落中间以快速的交替节奏，表现了斯拉夫人性格里感伤忧郁的一面。
德九
19世纪是浪漫主义的世纪，是发现异国美的世纪，是暧昧的、神秘的、悲观的哲学盛行的世纪。这样的氛围很快蔓延到整个欧洲，乃至于世界，诞生了大量的民族乐派，但这些异域风格并不代表着标新立异的孤立，反而是世界音乐艺术的重要养分；彼得大帝将他的国家加快现代化进程，圣彼得堡音乐学院诞生了格林卡、安东·鲁宾斯坦和柴科夫斯基这样的大音乐家，还有后来的肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫。
波西米亚同样也诞生了大量独具特色的音乐家，尽管他们与奥地利维也纳乐派关系紧密，乃至于被视作德奥音乐的杰出贡献者。波西米亚之心布拉格也是奥匈帝国重要的工业城市，曾为神罗帝国&波希米亚王国首都，这里聚居了使用德语的犹太人、吉普赛人和斯拉夫人，到了斯美塔那和德沃夏克时期，波西米兰终于诞生了可以与邻近国家城市音乐大师们相抗衡的本地作曲家。
斯美塔那从波西米亚民间音乐汲取营养，不单单是给人异国情调的印象，同样也有对李斯特等音乐家的学习致敬；德沃夏克虽然有勃拉姆斯作为伯乐，但他却经常被视作是波希米亚&捷克民族音乐的代表人物，德沃夏克本人，也偏向对波西米亚民族音乐与交响乐传统的融合，从贝多芬、莫扎特、舒伯特的作品中汲取养分，吸收当代大音乐家瓦格纳、李斯特、勃拉姆斯等人的长处，同时像同乡&前辈斯美塔那那样融合民族风格，不过在德沃夏克的作品中远远不止斯拉夫舞曲。
1880年，德沃夏克在欧洲巡演，同时也去了美国演出，写下了田园诗般的“德八”；1892年，纽约市重金聘请德沃夏克来到美国，从当年的月薪7.5美元，到如今年薪惊人的15000美元。来到美国后，德沃夏克想念布拉格家乡，但也同时被当地不受重视的黑人、印第安人民歌所吸引，此前他将波西米亚的、斯拉夫的民歌与西方古典音乐结合，这一次他再将黑人、印第安人和爱尔兰人的民谣旋律写进曲子中，由此诞生了举世闻名的《德沃夏克第九交响曲“自新大陆”》……
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