今年看电影，养成了写短评的习惯，直接搬上来。下面都是值得百看的电影。全文7000字，看过上一期的朋友可从第21开始。
1.星际穿越
男人的圣经，最伟大的黑帮片。述说了一个家族的盛衰存亡，黑色帝国历经三代颓然而落。无论是gta，还是四海兄弟，都将“家人”视为最重要的，而这种情感基调全来自于这部作品。教父传统的家庭观念落后于追求个人自由的新“美国梦”，对家人的温柔成为了自戕的砒霜。充满了英雄主义悲剧色彩。
5.闻香识女人
The Place where People Meet to Seek the Highest is Holy Ground.
相聚寻求至高之处，即为圣地。
与美人探戈，重温生命与青春；
为查理演讲，力助高尚之灵魂。
闻香识女人，是老者的经世智慧，老者的浪漫依存，是永怀生气，热爱生活，心地崇高。与少年的相处，他的心重焕生机，在演讲台上振呼：世界需要查理这样的年轻人，因为他与我一样高尚。
6.龙猫
自由地跑在田垅，与龙猫一起躲雨，坐上小猫巴士吧。
7.爱乐之城
歌舞片，最近重映。
梦想与爱，终会释怀。
8.勇敢的心
"freedom!!!"
“战斗，你可能会死；逃跑，至少能苟且偷生，年复一年，直到寿终正寝。你们！愿不愿意用这么多苟活的日子去换一个机会，仅有的一个机会！那就是回到战场，告诉敌人，他们也许能夺走我们的生命，但是，他们永远夺不走我们的自由！”
——不自由，毋宁死。
9.少年派的奇幻漂流
曾面对绝望的男人眼睛深邃，向我们述说奇幻故事，在海上漂流，与老虎对峙。那头野兽已隐入山林，在这的此人也已回归文明。
10.西线无战事
今日西线无战事，大地下坑埋着多少块曾想触碰蝴蝶的手。
11.波西米亚狂想曲
Mama, just killed a man,
妈妈，我刚杀了个人
Put a gun against his head,
把枪顶着他脑袋
Pulled my trigger, now he's dead, 扣下扳机，他就死了
Mama, life had just begun,
妈妈，生活才刚开始
But now I've gone and thrown it all away
但是现在我要走了，抛弃一切
伟大的皇后乐队主唱Freddie Mercury的传记式电影，见证了这名年轻人迷茫，成名，放纵，坚持，热爱的一生。舞台上他鲜艳的红领巾依旧放肆地飘动，舞台下他临死才将自己的价值认清。“成为不朽，然后死去”。
12.et外星人
斯皮尔伯格的经典科幻片。
讲述外星人et迫降地球，一家人为了帮他回家，躲开人类追捕而展开的喜剧故事。生命是美丽的，我们给他温暖，他会记在心间。
13.美丽人生
一个战争中的父亲，他幽默有趣，打动美人，坠入爱河，花房私会，情移境转，花房成了他和妻子，儿子游玩之所。二战打响，本该幸福的人被捉去集中营，他害怕地要死，却在儿子面前撒谎只是个游戏。儿子的快乐童年不该被战争打碎，他用乐观和幽默，还有爱保护他到最后。最终小男孩得到了父亲承诺的胜利奖品——带来捷报的我军坦克。
14.圣诞快乐劳伦斯先生
看这部的时候，板本龙一先生还健在。也快要到了，圣诞快乐，宝爷，板本龙一先生。
战争对人性的压抑和扭曲，对人的异化，日本的耻文化，军国主义和西方宗教文化的碰撞，都通过军官和战俘间的同性恋体现出来。
最后成为战俘的原上士对劳伦斯先生说Merry chrismas的时候，他一定走出了战争的阴影，寻回了人性。
15.公民凯恩
"rosebud"
“玫瑰花蕾”
世界电影史第一。
走马灯里回望一生，初心与纯粹，何时失去的呢。他兴风作浪，殚精竭虑到最后。在被烧掉的滑雪板里，想起下雪天去滑雪，拉着父母温暖的手离开火炉的无忧无虑的童年。
16.音乐之声
中小学英语课必备电影，欢快的歌舞喜剧
Edelweiss，edelweiss，bless my homeland forever.
雪绒花，雪绒花，祝我祖国万年昌。
自然，爱，和平，自由，在美丽姑娘的白裙裾下，婉转歌喉中，通过音乐之声传递着。
17.雨中曲
自信阳光的踢踏舞，展示了那个时代的风貌。经典歌舞剧，好莱坞浮世绘
I'm singing in the rain
Just singing in the rain
金凯利在雨中漫步，能感受到他历经柳暗花明，无我地高唱，心花怒放。
赛博朋克系列
18. 攻壳机动队95
19.攻壳机动队 无罪
“未来已经到来，只是尚未平均分布”。
赛博朋克是反乌托邦，财富极度不平均，且人与机器人的界限逐渐模糊。我看过攻壳机动队全系列，这系列多次化用了美国“迷惘一代”里的经典意象，如海明威的《太阳照常升起》，和塞林格的《麦田里的守望者》，也涉及了很多宗教，哲学的思考，全方位地构筑了一个真实的赛博朋克世界。
20. 银翼杀手1982
赛博朋克的真正意义上的第一部影视作品。（虽然我认为《大都会》才是）
I’ve seen things you people wouldn’t believe.Attack ships on fire off the shoulder of Orion.I watched c-beams glitter in the dark near the Tanhauser Gate.All those moments will be lost…in time.Like tears…in the rain.
“我所见过的事物，你们人类绝对无法置信。我目睹战船在猎户星座的端沿起火燃烧，我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀，所有这些时刻，终将流逝在时光中，一如眼泪，消失在雨中。”
人造人理解了生命的意义，不在于活着留存繁衍下去，而在于见证的伟大奇迹或者美好瞬间，拥有感性的思悟，最后脑中带着这些死去。
黑泽明导演黑白电影系列
21.七武士
“听着，所谓农民最吝啬，最狡猾，懦弱，坏心肠，低能，是杀人鬼。”
武士与农民的阶级矛盾。武士看起来高正伟大，农民则是粗鄙猥琐，但是实际上武士才是压迫的一方，而农民低下身躯，植根在土里。农民是深沉的土，武士是凛冽的风，风浩浩荡荡卷起历史的风沙，弥久也将消散。七武士是大义的，抗击山贼，智勇兼全。与之相比农民则畏畏缩缩，直到最后还顾着自己。大战后三个武士望着刀下冢，不远处传来农民庆祝的喧声。老武士，身谋他职的武士，武士的继承者，三人成了一个阶级消亡的缩影。而他们才是永远的胜利者啊，大地上最平凡，最不起眼的人民。
22.用心棒
经典的行侠仗义的电影，令人印象深刻的是对环境的烘托，苍凉破败的小镇，黄沙漫天，街巷无人。这时候三船敏郎背手踏步，气宇轩昂地执剑而行，大有“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功与名”的快意恩仇，放浪不羁之姿。
23.影武者
“有主人，影子才有意义，主人死了，影子便该何去何从呢？”
见证战国豪杰叱咤风云，处事行棋的作为“影子”的卑微懦弱武者，为主公“山”倒兵败而愤懑孤身冲向敌阵。
24.生之欲
人生苦短，少女恋爱吧
趁朱唇未褪色时
趁热血未冷却时
明天岁月不再啊
——《凤尾船之歌》
当他身罹重疾，垂垂朽矣，回望这一生，惊觉蹉跎二十年，仿佛从未活过。这个老人决定珍惜来日无多，寻求自己真正的价值实现——不在于自私享乐，而在于无私奉献。见证这些的年轻人压低风帽，默默地循着渡边先生走过的路。
25.罗生门
改编自芥川龙之介的《竹林中》，剧中明暗对比，叙事结构非常有风格，成为后世典范。人都是利己的，各执一词下真相扑朔迷离。罗生门分阴阳界，从善道为人，背行为恶鬼。樵夫抱着弃婴向着光明处走去。
26.蜘蛛巢城
灵感来自莎士比亚的《麦克白》，讲述一名武士将军被自己的野心蛊惑吞噬的故事。身陷不义，难逃恶报。
27.红胡子
医者仁心，悬壶济于乱世，不求闻达于诸侯。见证社会底层劳苦人民的惨恻悲恸，不仅在于治病，更在于治心。红胡子影响了小徒弟保本的行医观，寄寓了精神的传承希望。
28.泥醉天使
对人类来说最重要的药就是理性。这个社会病了，却没人理性认识并“治病”，就像松永一般，以自以为是的态度看待，认为看病不是男子汉，是耻辱。对黑道上头的愚忠，思想观念的陈旧，教育和爱的缺失，致使了最后悲剧发生。
不过黑泽明的电影总喜欢在揭露残酷现实后给予希望的留白。白衣小女孩听了医生的话，治好了肺结核，春光明媚，笑靥如花。
29.东京物语
“看，东京可真大呢。”
“是啊，不小心失散了，可能一辈子也见不着了。”
亚洲第一电影，小津安二郎的代表作。娓娓道来，隽永如水，细腻深沉。讲述了父母与子女间复杂的感情，而东京与乡下，则代表了他们之间的隔阂。想必身为中国儿女看后感触也会非常深刻，也许你会嫌弃落伍的他们，在他们眼中儿女何尝不是离他们越来越远了呢？但他们永远为你的冷暖操劳着，互相念叨着“我儿忙啊，不打扰他了”。
今敏导演四部曲
30.东京教父
爱就是幸运，能温暖东京雪夜，能救赎他人灵魂，能带来希望引发奇迹。人性是多么美啊，即使潦倒流浪，依然心怀善良，那么好运就会降临。今敏先生用虚构夸张式，理想化的表现方式，多处伏笔与转折，多个碎片故事串联为整体，观之令人动容。以写实冷色调反衬温暖情感。是他最简单，也是最天真，最温暖的一部作品。
31.千年女优
“我真正爱的，是追寻着他的自己/旅程”。（翻译相异，个人偏向前者）
讲述一名传奇女演员的故事，奔跑蒙太奇穿插，可谓天才卓绝。千年沧桑剧变，但女主一直在追逐着他的影子。他的化身是纯恋的天真？是遗憾的执念吗？也许曾经是，但现在是对纯洁“真我”的探求。今敏先生逝世时，灵柩前高奏着电影中的片尾曲，想必他就如女主一般追求纯粹的艺术到最后。“我会去，不管多远都会去见你。”
32. 红辣椒
今敏最后的动画作品。
梦境与现实，弗洛伊德，拉康的解析。现实中压抑的，未竟的，都在梦里作乱了，成真了。当梦与现实的边境渐渐模糊，人才会知道自己膨胀的欲望，认识自我，承认自己的心。
33.未麻的部屋
“我才是真正的未麻呦~”
被凝视的欲望客体（这回是真的男性凝视了），资本引导下的女性自我矮化，成为吸引眼球的饵料。最后未麻从这种虚假的梦中挣脱，向过去的自己告别，成长为真正的自我。（这才是女权主义真正要学习的好嘛）
34.花样年华
王家卫最负盛名的代表作。
成年男女的暧昧，是矜持的对视，是克制的告别，是微醺的摇晃，是阑珊的灯火，是舒缓的爵士乐。
35.2001太空漫游
库布里克执导的，空前绝后的科幻片，一举提高了科幻片这个范畴内作品的艺术表达高度与深度。从猿人时代到人类穿梭宇宙；从天外来客到对“后人类”的担忧；从跨唯度旅行到成为意识态，呈现了一阙壮丽奇诡的宇宙史诗。
36.大都会
高度的贫富差距，资本对人的异化，还有电影中对人工智能的畅想与担忧，初步赛博朋克雏形，很难想象它来自德国1927年。2001太空漫游中背叛人类的AI“HAL”就来源于大都会煽动暴乱的女机器人“赫拉”。该片认为资本阶级和无产阶级的矛盾应该“调和”，反对“盲目的”革命，也有一定局限性。
37.大菩萨岭
"剑是灵魂，细察灵魂去认识剑。邪恶的心，就是邪恶的剑"。岛田转身留下机龙之助在殷红雪夜。龙之助行恶多端，最终面对女孩时恍然发觉自己的罪恶。——他的剑道破灭了，最终入了魔，厮杀到死。机龙之助的悲剧，也表达了武士阶级的落幕：密谋，名誉，欲望早已使武士精神荡然无存。
38. 萤火虫之墓
争议过大，不好评价。铭记历史，反对战争。
39.海边的曼彻斯特
人如何面对创伤，走出抑郁与绝望。最终影片也没有给我们答案。我想一段痛苦过往只能通过情绪来发泄，时间来淡化。压抑的雪景，海边的曼彻斯特，男人平静地忍受。
40.绿皮车
一部公路片，一位文雅的，孤独的，富贵的黑人音乐家和一位粗俗的，吵闹的，穷困的白人司机从价值观不同，内心的互相歧视与鄙夷到后面两人成为真心朋友的故事。白人托尼感受到了对方的高尚，帮助了黑人谢利回怼种族歧视，认同自己的价值。最终谢利啃炸鸡啃得很香，还成为了托尼一家的座上宾。
41. 城市之光
卓别林大师的不朽之作，钢铁森林里的人性之光。
42. 菊次郎的夏天
北野武与自己父亲的和解，也是对自己童年的和解。剧中的无赖，笨拙地去守护小男孩的童年。
法国“新浪潮”和意大利新现实主义四部
43. 四百击
弗朗索瓦·特吕弗的处女作，其最后长镜头载入影史。
反抗不幸的童年，独自奔向自由的海。
44. 偷自行车的人
意大利新现实主义作品，尾声也有段著名的长镜头。
社会的不公和剥削压迫穷苦人，善良的人也会成为盗窃犯，具有现实批判意义。偷他自行车的人，是不是未来的他？被他偷自行车，追回后原谅他的好人啊，是不是曾经的他？——最终父亲望向感到难堪羞耻，又向他投来同情理解的儿子，心中又会泛起什么呢。
45. 八部半
碎片化、意识流的描写，对崩溃近乎疯癫的导演梦的复现。纯洁的性，追求之梦和老去之忧，成为了圭多在梦中逃避的理由。当他在梦里一切顺遂，现实依旧一成不变；但当他认识到梦的虚无，躲闪拥戴他的目光，最后像童年里躲洗澡一般而躲进桌底，饮弹自杀，醒来接受了现实。
46.精疲力尽
“在悲伤与虚无间，我选择悲伤。你呢…你选择什么？”是戈达尔借女主问男主来阐述对自我存在的思考。这句话出自于福克纳“她不在了，一半的记忆也已不存在；如果我不在了，那么所有的记忆也将不在了。是的，他想，在悲伤与虚无之间我选择悲伤。”
男主宁可选择虚无，即虚无主义，认为活着也好，死去也罢，一切没有意义，都是虚无的，何必受罪呢？所以“我受够了，我要留下，我累了，想休息了”，点上一根烟接受自己的死亡。而女主大概和福克纳的表达相同，她选择悲伤，于是背叛了男主，自己一个人逃掉。是她不爱男主了吗？恰恰相反，她爱着她，但她为了自身活着，选择背负罪恶和悲伤继续存活下去。这是存在主义和虚无主义的相对。
47. 蝴蝶梦
希区柯克的悬疑电影。大师熟练的镜头语言，善于调动情绪，使观者仿佛置身于那个庄园。
48.小城之春
中国电影的经典之作。单讲的就是偷情未遂，融入了中国古典的含蓄表达与对人性的真实描刻，使人物尤其是女主角人物塑性格造的非常丰满。当女人漫步在断肢残垣旁，上面已长出野花杂蔓焕发生机。灰色的小城，与盎然的春意，就是传统婚恋观念与追求爱情自由在女主心中挣扎。
49.了不起的盖茨比
盖茨比隔岸望向彼岸的绿光，那是飘渺的美国梦。他爬上顶端，看够了纸醉金迷犬马声色，只因为他将纯洁爱情投射在了虚荣物质的黛西上。明明这只是虚浮的泡影，但他仍不愿意醒来，在众人的曲意恭迎和肮脏虚伪中保持天真，最终为了心中的“她”而撒手人寰。
50.战争与和平
最近看完了托翁的《战争与和平》，于是去看了前苏联动用举国之力制作的这部鸿篇巨制。
托尔斯泰在书中说过，“帝王是历史的奴仆”。他反对英雄史观，认为拿破仑和其他士兵没有两样。他赞扬了俄国人民的反侵略精神，朴素的爱国主义。电影中万人同屏十分令人震撼，正是他们所饰演的每个士兵一起 连同拿破仑，形成一股“合力”，牵着他们前进，也引导他们走向失败与死亡。
在这战火硝烟中的人们是如何生活，如何去爱，如何去寻求自己的幸福的呢？影片聚焦于三个主要人物：安德烈，皮埃尔，娜塔莎（书中还有个尼古拉，影片中略去了他的主视角）来展开。
“他看起来魂不守舍，有点奇怪，但他有一颗金子般的心。”安德烈向娜塔莎说起皮埃尔。三个炽热灵魂的命运开始交织在一起。
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