自恋与牺牲，抑郁与爱——在《深海》之下对抗的两面
今年春节档上映的动画电影《深海》触动了许多人，在这个个人情绪问题日趋严重的时代，它带来的无疑是一种真正的理解与力量。《深海》的故事并不复杂，相比故事内容，它的动人之处更在影片之外，或者说在阅读之外。影片用色彩变化、背景音乐以及人物形象等等丰富而又不在阅读视点中心的细节来呈现情绪变化，这无数的细节也许不易在电影之中被理解，却会久久地影响着观众的心绪，之后回味，每想明白其中一点的设计与心思都会惊叹一次导演的用心。关于克服分离，关于抑郁中的挣扎，导演给出了非常深刻且细腻的表达。
梵高在1889年5月进入圣雷米精神病院疗养，抑郁使他痛苦无比，除了画画他并不知道自己还能做什么，医生允许他出外写生，只是不能走得太远，梵高站在疗养院不远处的山坡上看着圣雷米小镇，看着小镇上的天空。他的脑子里始终充斥着纷乱的色彩、繁杂的声音，以至于眼前的夜空扭曲起来。
韩炳哲的语言给出了解释，这夜空中的“旋涡”、深海之眼附近的“旋涡”即为无处不在的“自我”，抑郁患者躺在自恋的泥潭，沉陷其中，无力挣扎，直至溺毙。
然而参宿的结局和梵高远不一样，从影片的角度，不禁让人想问出这样一个问题：是什么让抑郁患者得以从自恋的深渊走出？
我们知道爱欲是抑郁的对立面，抑郁本身无法产生爱欲。从布朗肖在《死刑判决》里试图做出的描述来看，爱欲似乎产生于他者的闯入。牺牲无疑是一种强有力闯入的方式，在抑郁的背后是自我独自走向自恋的深渊，而能闯入这深渊的唯有同样抱着赴死决心的牺牲者。这点其实并不应该完全从影片本身来谈，从影片的层面讲，认为参宿的第二人格来引领自身的变化也许更合适，但从创作的角度出发，导演自身所期望，也是正在做的，就是去做一个饱有强烈人文关怀的牺牲者。小丑愿意与参宿，导演愿意与千千万万个参宿共赴深渊，他们不会考虑值不值得，也不会考虑结果，只是看到了就会去跳海、去伸手。
影片的最后，小丑微笑着站在麦浪之中，这微笑让我想起塞林格——我想要当一名麦田里的守望者。守望着千千万万的小孩子，他们在麦田里快乐地奔跑，旁边没有一个大人——我是说除了我之外。我呢，就在那守望，就在那混账的悬崖边。当有小孩不小心跑过来时，我就把他们捉住。我整天就干这样的事情，我就想这样做。
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