从爱伦坡到白夜行，一口气看完推理小说百年发展史

#好书推荐# 

推理小说在通俗文学里算是个异类。这么说是因为，放眼奇幻科幻恐怖等诸多流派，哪一派都没推理小说信徒多。如果读其他类型小说算是消遣娱乐，那读推理小说四舍五入就是磕*（消音），不把所有作品搜刮殆尽不罢休。

众所周知，推理小说有五大门派，分别是东本格，西变格，南社会，北硬汉，中新本格。五大门派常年你臭骂死我，我瞧不起你，一来二去打的不亦乐乎，给文学界添了不少饭后的谈资。

柯南道尔之于推理小说就好比《恶魔城 月下夜想曲》之于银河城游戏，起着将流派发扬光大的作用，也就是从福尔摩斯系列的大火开始，推理小说正式走向世界，各国各路作家撸起袖子一齐加入了创作大军当中。

此时的推理小说大多为短篇推理，而且情节上对坡一直模仿严重，主打一个祖宗之法不可变。除了柯南道尔外，这一时期著名的作家还有的《布朗神父》系列的作者G K 切斯特顿（此君受博尔赫斯强烈追捧）以及《思考机器》系列作者杰克福翠尔（直到他有天买了泰坦尼克号的票），

柯南道尔逝于1930年，晚年的他痴迷于在大自然寻找小精灵，两耳不闻推理事。但推理小说却在这个时候迎来了自己的辉煌。

1912年，E C 本特利发表《特伦特的最后一案》，标志着长篇推理小说以及古典本格派的滥觞。

1920年，一位年轻人妻发表了她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，书里塑造了一个不同于福尔摩斯的憨态可掬的侦探赫尔克里 波洛。这部作品标志着推理女王阿加莎 克里斯蒂的崭露头角，以及推理小说史上的黄金年代正式开启。

在这个年代，里程碑式的的推理小说与推理小说家层出不穷，而最具代表性的则是被成为“黄金三大家”的推理小说家，他们分别是上面提到的阿婆阿加莎克里斯蒂、本格推理之王埃勒里奎因以及密室之王约翰 迪克森 卡尔。

可爱的阿婆

阿婆的作品特点，我认为是“才思”以及“创意”，阿婆在诡计构建的创意上可谓是前无古人来者也少，就凭《无人生还》《罗杰疑案》《藏书室女尸之谜》等等等等一众神作直接成为日后新本格争相模仿的对象就足以见其多超前。读了这么多推理小说阅读阈值早已被拔高，但每每读阿婆的名作时还是忍不住想由衷赞叹一句天才之作。

埃勒里 奎因是弗雷德 达宁顿 李和弗雷德里克 丹奈两兄弟的共用笔名，他们作品的特点在于天衣无缝一丝不苟的逻辑性，甚至奎因是唯一一个能让我在阅读中感受到逻辑之美的作家。他们作品的故事性和创意性并没有阿婆那么强，但谜题的设计却巧妙无比，让人读到最后不由得说一声佩服（尤其此君酷爱设置读者挑战环节）。而《希腊棺材之谜》则是我个人心中No.1的推理小说，犹记得当年看到解谜环节直接兴奋的颅内高潮，直呼卧槽牛逼。

奎因哥俩，全都是智者的发型

卡尔密室之王这个头衔可不是当时无良书商为了卖书塞的，而是实打实读者公认的名号。据说为了验证笔下密室谜题的可行性，他甚至会亲自造一个密室机关线下实验。而他也是如今《逆转裁判》所采用的法庭推理的最早一批实验者之一。卡尔的风格受哥特文学影响很大，故事总透着一股灵异小说的阴森劲儿，我愿称之为西方的横沟正史，开玩笑的。

除了三大家，古典本格派在这一时期还有不少优秀的作家。比如提出与“推理小说十戒”一样“臭名昭著”的“侦探守则二十条”的范达因（代表作《主教谋杀案》）、创作出“安乐椅侦探”代表作《角落里的老人》的奥希兹女男爵、历史推理派的创始者约瑟芬 铁伊（代表作《时间的女儿》）等等。不过黄金时代来的快去的也快，二战之后，古典本格推理热潮在全世界便迅速消退，而欧美直至今日也再没有出现过成体系的本格推理小说流派。

二、烟、酒和漫长的告别——硬汉派

谁问你了

在黄金时代，除了本格派，还诞生了另一个重要的推理小说流派——硬汉派推理小说。

不同于本格派注重于谜题的设置与解答、某种程度上把推理本身当成乐趣的特点，硬汉派更多追求写实，关注的是对角色的刻画与侧写、以及侦探实地考察的过程描写，对于谜题则相对并不那么看重。

而且最重要的是，不像本格派的侦探通常是欧罗巴的优雅的绅士小姐（就算狂如福尔摩斯也会拉小提琴戴绅士帽），他们笔下的侦探无一例外都是人高马大的糙老爷们儿，通常还沾点儿不良嗜好比如烟酒女人，而且内心都有解不开的心结。

可以看出，硬汉派从开宗立派开始就带有迥异于欧洲本格派的美式小说氛围。它标志着推理小说不再属于贵族们的消遣读物，而是真真正正地走向了人民大众。

这一流派的创始人是达希尔哈米特，其代表作为《马耳他之鹰》。不过类似于本格派，将其发扬光大的并不是开创者，而是另一位小说家——创作出《漫长的告别》的雷蒙德 钱德勒。

雷蒙德钱德勒

如果用一个词形容钱德勒的文风，那就是目中无人。这厮主打一个谁都瞧不起，文坛不待见的人基本都被他骂了个遍，即便牛如海明威也不在话下，阿婆奎因更不用说，甚至他直接指着女推理小说作家多萝西 l 赛耶斯说她根本不会写推理。

能看得出来，钱德勒非常反感本格派夸张的故事情节与扁平的人物塑造，因此他主张让推理小说回归现实——至少让办案流程回归现实。

而他笔下的侦探菲利普 马洛某种程度上可以说就是他本人的化身，他酷爱抽烟，跟不少女人上过床，在小说里不断口出狂言疯狂吐槽，得罪不少罪犯甚至条子。但也因此，马洛这个角色拥有着在整个推理小说史上都极为鲜明的性格与人格魅力，成为名气仅此于福尔摩斯的侦探之一。

钱德勒算是推理小说史上为数不多踏进纯文学殿堂的大师级人物，以至于村上春树都对他崇拜的五体投地。这也让国内一些无良书商抓到了商机，前几年疯狂出版《漫长的告别》，殊不知这书很多推理迷读着都费劲，更别说路人了。

本格派式微之后，在整个冷战时期，硬汉派就成为了欧美主流推理小说流派。除了哈米特与钱德勒，硬汉派的代表人物还有罗斯 麦克唐纳，以及劳伦斯布洛克等人。

劳伦斯布洛克

区别于马洛，罗斯 麦克唐纳笔下的侦探卢 阿彻是个寡言的硬汉。不同于钱德勒张扬跋扈的性格，罗斯的行文非常冷静克制，擅长用留白手法表现卢 阿彻内心活动，而且受丧子之痛的影响，他的书也总散发着蓝色的忧郁气息，文学博士的头衔也让他的小说充满艺术感，尤其比喻用的非常精彩。代表作有《移动飞靶》《蓝锤》等。

劳伦斯布洛克是当今硬汉派旗手级人物，也是以上两人外硬汉派的第三位接力手。他最著名的作品是马修 斯卡德系列，这个系列塑造了一个因失手射杀儿童而从警局辞职的酒鬼侦探马修 斯卡德，他每天都在戒酒中挣扎，但又经常因内心积郁而买醉。代表作有《八百万种死法》《父之罪》等。

硬汉派也是欧美推理小说最后一个流派。虽然日后欧美也出现了保罗 霍尔特、PD 詹姆斯、杰夫里 迪弗、迈克尔 康奈利等著名推理小说家，但不可否认的是，欧美推理已经不复当年，皇帝轮流做，明年到我家。游戏的主角该换人了。

三、只要看不懂就没人能反驳我不是推理小说——变格派

早在明治时代，小说家、翻译家黑岩泪香就翻译并创作过一些推理小说，不过因为模仿气息太重，而且很多充满了公案读本小说的古气，所以没掀起什么波浪。

直到有个叫江户川乱步的年轻人在杂志《新青年》（跟民国那个没关系）上发表了密码推理小说《两分铜币》，日式推理小说才正式走入大众视野。

乱步老爷子

不同于欧美着重于推理本身，日式本格派从诞生就带着鲜明的日式特征，大多充满着日本怪谈文学的怪诞和诡异，情节也经常荒诞不经。因此也催生出了一个只在日本存在的流派——变格派推理小说。

变格派最典型的特征就是故事极度光怪陆离，荒诞到基本脱离了推理小说的范畴，半只脚已经踏进了悬疑恐怖小说，而推理则只是帮衬。

而很多日本推理小说家则兼具本格与变格派两重身份，既创作正常的推理小说也偶然发疯写写恐怖怪谈，比如上文提到的乱步就是典型的双修作家，除此之外还有以下几位：

横沟正史。横沟氏的小说几乎全都充满着日式怪谈的诡异氛围。代表作是《狱门岛》《八墓村》《恶魔吹着笛子来》等。后来天树征丸以金田一系列为蓝本创作了以金田一耕助后人为主角的漫画《金田一少年事件簿》，再后来又改编成动漫，一定程度上扩大了原作者横沟的知名度。不过只能说漫画比起原作还是太清新了……

梦野久作，早期正常后期彻底放飞自我，变格派的代表人物。他晚年倾尽心血写就的另类先锋文学、詹姆斯乔伊斯看了都摇头的《脑髓地狱》在常人看来完全就是胡话呓语大合集，也正因如此此书雄踞四大奇书之首，主打一个虽然看不懂但是很厉害的样子（说实话我还挺喜欢的）。

小栗虫太郎，最“臭名昭著”的事迹是写出了把万千读者读的晕头转向的《黑死馆杀人事件》。他也是炫学推理的鼻祖，开了个极其臭的头，以至于后来无数作者争先恐后学他这个掉书袋的毛病，以掩盖自己创作上的无能。不过骂归骂，这厮懂得是真他娘的多，也是真的能炫，后世再也没见过哪家学他炫学能出师的（也就涩泽龙彦这种还行，不过人家不写推理小说）。因此，《黑死馆杀人事件》仅次于《脑髓地狱》，位列四大奇书之二。不过这币书我当年居然花两天读完了，叉会儿腰。

提到四大奇书了，简单介绍一下这是个什么玩意儿。四大奇书是《脑髓地狱》《黑死馆杀人事件》《献给虚无的供物》以及《匣中失乐》四本书的统称，以佶屈聱牙艰涩难读著称，后两本还好，尤其前两本，很难不让人担心作者精神状态。

变格派大概是粉丝最少的一个门派，原因也很简单，这玩意儿说实话到底算不算推理都有待商榷，更别说四大奇书这种变格派代表作根本没几个人能读的进去，即便读进去了喜欢的人大概率也会被当成脑子有毛病。不过对于圈外人来说变格的名气倒不算不小，毕竟猎奇心人人都有，主打一个外行看热闹。

早期日式本格的代表作家还有甲贺三郎（不是fsr那个阿萨辛）、海野十三（写科幻推理的，主打一个殊途同归）、木木高太郎（喜欢和小栗虫太郎打嘴炮）、久生十兰（冷门到我也一直没读过作品）等等。除此以外，很多文学家如森鸥外、谷崎润一郎、芥川龙之介等人也热衷于推理小说创作。

然而二战时期，由于众所周知的原因，推理小说被全面禁止出版，推理小说家们经历了封笔的数年，不知不觉间本格推理的热潮也和欧洲一样在逐渐消退。战后的十多年里，偶尔还出现过鲇川哲也（代表作《紫丁香庄园》我的评价是必读书籍）、高木彬光（乱步高徒，代表作《刺青杀人事件》）等重磅级推理小说家，但从整体来看，本格派已经是明日黄花。

四、日本速度的代价——社会派

战后的日本经历了一段经济高速增长时期，也直接增生了腐败和雅库扎等社会问题。人们不满的情绪需要释放，推理小说也在这时迎来了变革。

1957年，芥川奖得主、48岁的松本清张发表了一部抨击政府腐败的推理小说《点与线》，从此开创了以批判现实主义为基础的社会派推理小说。

畅销君就是这一派的

虽然这一时期欧美和日本的两大流派都趋于现实主义，但区别是，硬汉派依旧保留着“侦探”这一核心角色，而社会派则抛弃了侦探，转而以警察、记者乃至所有普通人作为主角进行调查推理。

在推理上，社会派侧重于对犯罪动机的发掘。在主题上，社会派更加贴近现实、更能引起人们的共鸣，也因此从50年代末开始，日本推理小说界进入了三十余年社会派统治时期。

这一时期的代表作家有松本清张（代表作《点与线》《零的焦点》等）、森村诚一（代表作《人性的证明》等“证明”三部曲）、夏树静子（代表作《蒸发》等）等人。

年轻时的松本清张

松本清张是社会派开创者，也是推理小说界另一位跨进文学殿堂的大师。不过他的身份是从文学界跨界进入推理小说的，也正因如此他才让自己的小说拥有了一层知识分子的责任感，才会创造出社会派这一大流派。不过其本人学历只有小学，这足以说明他的勤奋与天赋。

森村诚一是日本著名左翼作家，曾写下几十万字长书控诉日军侵华罪行。他也是为数不多在中国文学批评界获得正面评价的推理小说作家。其作品《人性的证明》被改编成电影后曾一度为国内六零七零后所熟知（比如我爸妈就知道这书）

夏树静子是社会派女作家，庆应大学毕业生，妥妥的高材生。一生笔耕不辍，写了上百本小说，尤其擅长描写男女家庭情感问题，文风很美，让本来阴暗冷峻的社会派染上了一层女性的温柔色彩。

不过大伙都知道，日本上世纪80年代末发生了一件事，那就是房地产泡沫崩了，直接让日本进入十余年的经济萧条期，余波现在也没有消除。人们不再寄希望于现实，转而向幻想题材寻求港湾，也就是在这一时期，日本动漫游戏产业迎来了腾飞，而推理小说界也顺势发出了信号：是时候宣告社会派的统治结束了。

四、让推理小说回归推理——新本格

1979年，泡沫经济还没崩溃的时候，岛田庄司发表了震惊业界的《占星术杀人魔法》，这部小说一改社会派的现实主义题材，充满变格派的恐怖、诡异、炫学与本格派的推理纯粹性，但某种程度上又散发出与传统本格派不同的气息。1980年，《占星术》在江户川乱步奖的角逐上惜败于《猿丸幻视行》，当时的推理小说家、作为评委的土屋隆夫（代表作《影子的告发》）直言，由于实在太奇特，他们无法评价这部小说，但他有预感，这部小说或许能改变业界。

岛田老贼

他的预感是正确的。多年以后，面对新本格作家雨后春笋般冒出头，土屋隆夫会想起当年没给《占星术》颁奖的那个下午。

1982年，岛田又发表了奠定新本格总基调的重要作品《斜屋犯罪》，将诡计的荒诞性进一步变本加厉，彻底摊牌——推理小说的一切元素均为诡计服务，而不是批判现实。它既是对社会派的全面背道而驰，也是对范达因二十条和诺克斯十戒的叛逆。

但新本格却并没有因此推广开来。岛田先是在业界引发了一股对推理小说去向的大讨论，很多人指责岛田皓首匹夫四眼老贼，汝即日将归于九泉之下，有何颜面去见松本先生……啊不对松本清张还没死呢。反正就是一群遗老指责岛田不肖子孙乱改祖宗之法，场面一时犹如舌战群儒。

行人老贼

而新本格被大众所接受却还要等泡沫经济崩溃后。1987年，一个京都大学推理社团的学生发表了一篇模仿《无人生还》与《斜屋犯罪》的作品《十角馆事件》，这篇小说彻底标志着完全抛弃所谓“现实性”以及题材的可兼容性为特征的新本格的开宗立派，这一年也被称为新本格元年。

而这个学生自不必说就是如今新本格看家人物之一的绫辻行人。而他也凭此书获得了同社漂亮才女学妹小野不由美（代表作《尸鬼》）的倾心，并顺利走入婚姻殿堂，爱情事业双丰收，气得我牙根痒。

行人文风特点是受都市怪谈影响深厚，而且擅长叙述性诡计，也是我个人最喜欢的日本推理小说家，国内市面上所有出版过的他的书基本都读过。（不过如果有谁收到咚咚吊桥请务必送我一本，我是学生，谢谢）

几年后，一个曾担任行人书籍装帧设计师的画师发表了一本砖头一样的小说《姑获鸟之夏》，这部小说凭着媲美黑死馆一样抽风的炫学与独特的日本妖怪文化的结合迅速引起业内关注。此君就是行人的欢喜冤家、博学家京极夏彦。然而其本人并不认为自己写的是推理小说，而是妖怪小说（目前看来有点像傲娇，类似于“才、才不是喜欢写推理小说呢”）。

而且据说他家藏书三万余本，活脱脱一个图书馆，真他娘羡慕。京极老贼也被认为是岛田和行人的继承者、新本格的第三把交椅。不过新本格大排名从此就结束了，没有第四把交椅，类似于黄金三大家，也可以把这三位叫新本格三大家。

京极老贼

从此新本格如狂澜般横扫业界，热潮至今也仍未消退。

新本格大概是国内粉丝最多的一个流派，也是如今作家最多的一个流派，其代表作家如下：

岛田庄司、绫辻行人、京极夏彦、麻耶雄嵩、我孙子武丸、歌野晶午、有栖川有栖、森博嗣、折原一、三津田信三、西泽保彦、西村京太郎、西尾维新、道尾秀介、二阶堂黎人、法月纶太郎、北山猛邦、北村薰、米泽穗信、东川笃哉、山口雅也、清凉院流水、今村昌弘、相泽沙呼、早坂吝、白井智之等等。

你们为什么要当白井的黑子

虽然如今在欧美也偶尔冒出个本格小说家，不过推理小说界的中心已经彻底转向了日本，并保持着以新本格为主、社会派为辅、多种流派共同发展的新格局，直到今天。

六、漫漫国推路

别光喝，多就菜

在某东方大国，推理小说在百年前也曾出现过一批福尔摩斯的模仿者，最著名的就是程小青（代表作《霍桑探案集》）。不过因为战乱以及后来的文化政策，推理小说终究没能获得正常发展。推理小说被当做大毒草被主流文学界大加批判，这个批判倾向一直影响到20世纪初。而且由于我国不允许开设私人侦探事务所，所以鲜有侦探角色的出现。

受以上因素影响，当今国推多以社会派为主流，并带有罪案小说与警探小说的特点。

虽然近年来受岁月推理杂志以及新星出版社等文学机构的推广，国推小说家层出不穷，但作品质量却参差不齐，鲜有世界水平的优秀作品。著名作家有鬼马星、紫金陈、呼延云、陈浩基、文泽尔、陆秋槎等。代表作有《无证之罪》《扫鼠岭》《特奎拉日出》《元年春之祭》等。

国推目前依旧处于探索阶段，小作者在拼命模仿名家，稍微有名的作者喜欢搞创新但经常步子迈太大以至于扯着蛋。市面上的大部分书与其说是给读者看的，不如说是折磨批评家的。

不过你要是纯粹的推理小说小白，就为图个乐呵看国推那也行，就跟看东野似的，起码没坏处。

前边忘了，中间忘了，东野怎么你了

现在的国推只能说道阻且长，同志们仍需努力。

结尾的话

推理小说读了这么多，快感阈值也不断提高，名作基本都看了，普通的推理小说读着又没劲，《彩虹牙刷》这种能同时让你的脑子和下边动起来的小说又不多，读又不想读，不读身上痒，活脱脱跟瘾犯了一样。很多推理小说迷大都会经历这么个阅读养胃的阶段。

我自己的方法是不再过度追求推理的逻辑性，看一些轻推理也挺好的，放空大脑跟着傻乐也不失为一种乐趣。

我爱日常推理

或者你也可以玩玩逆转裁判和弹丸论破，切身感受一下自己的智商被暴击的感觉。

有人说读推理小说不过是一种智力游戏，但活着又何不是呢。

看的人多的话下一期总结一个入门书单好了

看在我码这么多字的份上给个电吧兄弟们