《晒后假日/Aftersun》

【或许直到我们成长到父母的年龄，并且也成为父母，才能了解真正的父母】

从接下来开始就是我的看法

这部电影的观感非常缓慢，同时也极端压抑和忧郁，电影中有不少交叉蒙太奇式的拍摄手法，和闪回的黑幕，将压抑绚烂到结束。

这是一个极具欺骗性的故事，电影中大部分场景都是温柔而平和的，但在平和之下却用寥寥数句台词和少许片段串联起了一个濒死的忧郁灵魂。

在电影开场，父女俩来到酒店房间内，卡姆里预定的是两张单人床，但给他的却是一张双人床，在打电话得知无法更换后，卡姆里看着熟睡的女儿，悄悄的来到阳台。

他在阳台点上一根烟，然后伸出打着石膏的右臂，配合左臂行云流水的打起了太极，他在调整情绪的同时也在释放忧郁。

在父女俩从头到尾的对话中，我总结出了卡姆里至今为止的生活。

卡姆里出生于爱丁堡，他的成长环境十分不好，父母经常忽视他，甚至忘记了他11岁的生日，童年的打击给他留下了镌刻一生的痛苦，在长大后，他搬去伦敦，可能是学习、可能是工作，总之他遇见了苏菲的母亲。

两人早早的相恋，早早的生孩子，又早早的离婚，一切都发生的很快，他任然爱着苏菲的母亲，却清楚已经无法回到过去。

卡姆里的生活也很不稳定，他的经济情况非常窘迫，但他依然存够了钱带着女儿来一场土耳其之旅。

他对未来不抱任何希望，经济上的窘迫和灵魂上的疲软让他无力振作。他极力想在女儿面前掩饰自己的疲惫和抑郁，但所释放的情绪让周遭的人都看得出来，他现在十分不妙。

他横穿车流密集的马路，站在阳台栏杆上张开双臂，对着镜子中的自己吐口水，他的精神已经失常，但是生活的重压却不得不让他还要记挂着苏菲在潜水时没找到的潜水镜，他没钱买烟，就捡起路边人丢掉的烟头吮吸。

在这种既要伪装自己正常又要抵御内心痛苦的情况下，卡姆里的精神近乎失常，他羸弱不堪，他不敢面对苏菲的摄影机，不敢把自己的丑态暴露在舞台，在这样的情况下，他难以抑制的悲伤情绪给电影增添了大量的绝望感。

在一次歌唱上，因为苏菲说出了他现在真实的模样，窘迫、却又要装作正常，他的抑郁情绪开始赤裸地暴露，他急于逃离现场，以至于不管不顾地将女儿抛下。面对抑郁，他抵抗、妥协，最终落荒而逃。

最终，他的抑郁情绪直到顶点，他可能是决定给女儿一个完美的假期后就结束自己的生命，他斥巨资购买了一条850英镑的土耳其地毯，作为留给女儿的念想。

他教女儿防身术保护自己，让女儿说出心中的想法，然后他来排解，教女儿打太极，控制情绪。

旅途结束的前几天，那天是卡姆里的生日，苏菲叫来了一大群游客，呼喊着3、2、1，然后高声唱出生日歌庆祝卡姆里的生日，卡姆里的灵魂在受到如此强烈的善意时却轰然坍塌，悲哀哭嚎的背影和看不出悲喜的正面构成了交叉蒙太奇。

他深深的爱着自己的女儿，却不敢再待在她身边，在送给她那块昂贵的土耳其地毯后，电影中的卡姆里转过身，走向了不停闪烁着白光的房间，犹如踏入了死亡。

电影的另一个视角

其实电影本身是借助同样成为了父母的32岁的苏菲的摄影机达成的，这是一种对父亲的回忆，11岁的苏菲其实很成熟，她能够敏锐的察觉到父亲的精神状态很糟糕，但她却根本无能为力，或者说不知道如何干预。

而如今，她也成为了父母，并且到达了父亲的年龄。身为同性恋的她，和伴侣收养了一个婴儿，当她重温这21年前的录像带时，她才发现自己的父亲是如此的痛苦，她直到这时才发现了父亲深埋泥土里的灵魂，可斯人已逝，如今的她到达了跟父亲同样的境地。

但如今已经没有了一大块的数码摄像机的像素化模糊、复古的时代陈设、摇滚乐队、无处不在的穿着马球衫的度假村代表、老式芬达汽水、街机游戏、玛卡莲娜舞，这些她幼年时最喜欢的东西如今已经不能给她心灵的抚慰，唯一能带给她抚慰的父亲也只不过是录像带中的残像。

在电影的最后，度假村的最后一晚，卡姆里一反常态，主动拉着苏菲一起在舞台上跳舞，那纵情舞蹈的身姿犹如灵魂的挽歌，超现实主义的画面癫狂无比，而在摄像机外的成年苏菲也在此刻和那迷离着舞蹈的卡姆里完成了拥抱，抱住了失去的父亲，体会了他的痛苦。

接下来是电影导演的一封关于电影的信。

A24新闻信收件人：

见信好，希望你是自愿订阅，而不是收到了群发的垃圾邮件。一般在周二下午，我都在接受心理治疗。但这周我在飞机上，听着Tindersticks乐队为电影《正午之星》创作的原声带，前往洛杉矶参加我的第一部电影——《晒后假日》10月21日的上映式，并给你写信。这怎么看都像梦境一般不现实，所以请原谅我接下来的话。

回忆是个抓不住的东西，细节总是朦朦胧胧，变幻无穷。越是努力回想，就越是难以看清。对回忆的回忆总是无休止地自我腐蚀。我最近开始觉得，情感比回忆更强大，但它也很棘手。因为在回忆过去的某个时刻，回忆当时你的情感时，你会开始感受那个时刻对你现在意味着什么，并被这一新的情感影响。在土耳其语这个富含大量难以被翻译成英文词汇的语言中，有个词叫hasret。hasret的意思包含了渴望、爱和失去。它特别符合上述语境和这部电影。

《晒后假日》是关于90年代后期，一个30岁的父亲和他11岁的女儿在土耳其度假的故事。通过20多年后长大成人的女儿苏菲的视角，隐晦地展开叙述。隔开一段时空距离，回忆这段亲密往事。Hasret。说实话，关于剧情我不想说更多了。这部电影最好是不看任何解读，不看我们超棒的预告片，只是带着耐心和开放的心态去体验。我只有用电影语言才能最好地表达它积累的情感，而不是用文字或其他媒介。这部电影也给你留了空间，我希望你能占据它、填满它，从而感受它。

我想说的是，《晒后假日》不是我一个人的作品。它是许多人才华和努力的结晶，包括一些我最亲密的合作伙伴和朋友。他们把剧本里的文字提升了一个高度，我对他们的工作充满了骄傲与感激。合作是电影拍摄最特别的地方，也正是通过合作，拍摄这部电影的过程给了我最纯粹的意义感和快乐。我何其有幸能够制作这部电影，何其有幸能有机会与你分享它。

在结束这封信之前，还有一个显而易见的问题：《晒后假日》在多大程度上是一部私人电影。大部分电影当然都是，但这部电影私人化的程度更深。关于这点，我想要说的重点都包含在荧幕上的145,440帧画面里了。这部电影无疑是虚构的，但其中包含着的一段真实是我的，包含着的一份爱是我的。电影里附带了许多照片、各种形式的录像，所以好像也应该在此附上一张。这是我爸爸和我的照片，也是我想要制作这部电影的出发点。两个人的都是单人照，因为在那个还没流行自拍的年代，我们的合照很少。照片里的我10或11岁，是电影里苏菲的年纪。我爸爸31或32岁，比我现在年轻一点。我们恰好在土耳其。

Sincerely,

Charlotte

导演与其父亲，与电影的选角十分相像

以上翻译转自豆瓣用户@Mr.CuriosiT