童年的干脆面–水浒卡背后故事

儿时放学后如果时间还早,手里有点零花钱,总会在学校门口的小摊驻留片刻,当时爆火的零食很多,干脆面就是其中一种,不同品牌的干脆面抢占着市场,当时的干脆面都会附赠一张小卡片,小浣熊-康师傅-魔法士这三家印象最深.

像干脆面中这样的人物立绘卡,画面中只有人物角色和简单的背景或单色背景,主要体现人物的设定.如今立绘可以说随处可见,各种周边、海报、游戏中都存在人物立绘.

我国的人物立绘卡可以追溯到起源于楚汉战争时期的叶子戏,叶子戏:一种纸牌博戏,类似于升官图,兼用骰子掷玩,最早出现于汉代,被认为是扑克、字牌和麻将的鼻祖.叶子戏是世界可考的最早的古代扑克牌雏形,扑克的多种起源有多种说法,其中较为被人接受的就是现代扑克起源于中国的“叶子戏”.

民国时期的叶子戏用的纸牌

叶子戏的玩法是依次抓牌,大可以捉小,与西方纸牌是一脉相通的.牌未出时部反扣为暗牌,不让他人看见,出叶子后一律仰放,由斗者从明牌去推算未出之牌,以施竞技,和扑克牌的打法相差无几.

这种纸牌很长,所以慢慢有人在上面绘画和配文.到了明清时期,随着《水浒传》的盛行,也有画上水浒人物的纸牌.

水浒人物纸牌

在明末清初水浒传到日本后,也兴起了水浒热潮,18世纪的日本文政时期,歌川国芳根据中国古典文学作品《水浒传》中108个梁山好汉的人物性格,生动地描绘出富有个性的典型人物肖像.

智多星

黑旋风

日本对于三国文化的喜爱不必多说,光荣系列的《三国志》、《真·三国无双》、今年光荣特库摩名下工作室Team NINJA开发的《卧龙：苍天陨落》,三国文化在日本的影响很深.

正子公也,日本插画师,毕业于日本中央大学理工学部物理学科,大学就读时就师从漫画家寺泽武一,1989年离开寺泽制作公司,作独立发展.在1997年:发表第二套画集作品《绘卷三国志》,并且打算在两年后发表第三套画集作品《绘卷水浒传：梁山豪杰壹百零八》.

2008年:授权上海城漫漫画有限公司在中国大陆出版《百花三国志》、《绘卷水浒传：梁山豪杰壹百零八》中文版画集,由重庆出版社印制,许宁译文.

正子公也画的百花三国志

而小浣熊干脆面的水浒系列有一个说法是1997年当时统一集团大 boss 的公子看到了正子公也的《绘卷三国志》,十分喜欢,在得知正子公也打算在1999年发表《绘卷水浒传：梁山豪杰壹百零八》后,决定两年之内拿出中国人自己画风的水浒画,以卡片的形式投入面饼,与绘卷水浒画集同期上市,让青少年看到自己国人画的中国风水浒英雄,而不是从小就对日漫风格改造的的古典名著根深蒂固.(这个说法有待考证)

97 年末,统一内部例会发布了这个构思之后,负责美工那些职工都跃跃欲试,但 boss认为统一美工的风格偏向卡通,不适合古典题材的绘制,最后锁定在——国画风格上.于是公司开始全国各地招募国画高手来共同创作,越重要的人物由资历越深的国画大师担当把关.99年,统一正式发行水浒英雄系列卡片,问市后的市场反响无疑是成功的,在当时风迷一时,如今这些已成为成为一代人的回忆.

由于招募不同的画师进行绘制,不同批次的水浒卡在绘画风格上也有不同.

早期第一代

早期第二代

在比较早期的绘画质量都是很不错的,但到了后面画风就明显变了

第五代

第五代

最后欣赏小浣熊"水浒英雄传系列卡片"与正子公也的《绘卷水浒传：梁山豪杰壹百零八》

(选取部分)

林冲

吴用

宋江

李逵

杨志

张清

鲁智深

武松

公孙胜

宋清

马麟

柴进

侯进

李衮

李忠

顾大嫂

蒋敬

项充

郁保四

吕方

郭盛

裴宣

张顺

魏定国

朱武

燕青

解宝

石秀

杨雄

龚旺

樊瑞

关胜

孙二娘

如今小浣熊水浒卡已经成为了一代人的记忆,二十年过去了,再看这些记忆中的画面也已有了不一样的想法.