荒野大镖客2开篇，玩家离开凶险的格里兹里雪山，逃离平克顿侦探的追杀，并救出肖恩后，范德林德帮在营地里彻夜饮酒狂欢，伴随着达奇留声机中的《饮酒歌》男高音的歌唱，“让我们高举起欢乐的酒杯，杯中的美酒使人心醉”，亚瑟与玛丽贝斯翩翩起舞…..
享乐主义
毫无疑问，达奇留声机中的这些曲子，放在今天也被视作是“小资情调”的产物，像达奇这样疯狂反对城市化扩张，疑似有点太极端的老劫匪，实际上也并不那么相信心目中的那个Plan，那个美好的乌托邦。
他其实反而更像是《茶花女》中那些享乐主义者。为了更全面地了解达奇平日里的真实形象，我们不妨回到那个年代，先看看达奇的生平，1855年，达奇出生在费城，父亲在南北战争中支持北方联邦，并在葛底斯堡战役中丧生。
由于父亲的去世，达奇似乎始终对南方人怀恨在心，由于早年丧夫，达奇15岁就开始闯荡“江湖”，在他心中其实很看不起南方那些庄园主，达奇最重视的就是自由与解放，并梦想着生活独立。为了实现这些愿望，达奇开始诉诸各种犯罪行为，来达成目标。
茶花女
我们不难发现，达奇所生活的年代，恰好也是《茶花女》在全欧洲以及美洲爆火的年代，在平行时空中，达奇生活在美国，小仲马生活在巴黎，茶花女讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事，吸引了无数民众。
在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品，虽然我们现在人很难设身处地想象，阿尔芒第一次去玛格丽特家见到的场景，但是达奇对这样的场景却是非常熟悉——
因为在范德林德帮中，许多都是像玛格丽特一样出身贫苦，因家境太差不得不去大城市靠出卖尊严和劳力为生；就比如阿比盖尔，在荒野大镖客一代中，达奇曾透漏了阿比盖尔妓女的身份，然而在R星编剧的笔下，阿比盖尔绝对称得上是伟大的母亲，帮派也完全接纳了阿比盖尔。
歌剧院
某种程度上说，范德林德帮可以说是扶助弱势群体的大本营。而小仲马的《茶花女》，通过一个妓女的爱情悲剧，揭露法国七月王朝上流社会的糜烂生活，对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉，这样的论调显然也是非常合达奇的胃口。
在荒野大镖客所处的时代，圣丹尼斯也有上演各种戏剧和歌剧的大剧院，玛丽邀请亚瑟去剧院的情节，同样也是剧中让人心情比较舒缓的部分，亚瑟本可以捞到足够的钱之后，就和玛丽远走高飞，过自己的快活日子。
遗憾的是亚瑟很难离开帮派，范德林德帮有太多太多的事需要他去做……这一段游戏剧情也很有意思，亚瑟陪玛丽进入剧院后，剧院门就关上了，需要看满半小时后离开，剧院中有一个节目是法国舞女，同时会播放康康舞曲。
歌剧之王
这些戏曲很有可能也在圣丹尼斯的剧院中演唱，考虑到当时法国文化的影响力，达奇或许也曾在年轻时候和安娜贝尔一起，在歌剧院中欣赏歌剧《茶花女》，而且圣丹尼斯的原形新奥尔良，也是法国色彩很浓厚的城市，当地还保有比较特殊的克里奥尔人。
在真实的历史中，威尔第的《茶花女》于1853年在威尼斯首演，很快便成为世界各大歌剧院最受欢迎的作品。小仲马当时还在世，听完威尔第的《茶花女》后感慨，“五十年后，也许谁也记不起我的小说《茶花女》了，但威尔第却使它成为不朽。”
或许达奇因早年丧夫，没能像同时代新英格兰地区的寄宿学校学生们一样，可以坐在教室品鉴小仲马的《茶花女》，但他大概率听过威尔第的改编歌剧《茶花女》，其中“饮酒歌”正是最著名最受欢迎的选段！
平民音乐
《茶花女》是意大利歌剧泰斗威尔第“通俗三部曲”中的最后一部，有音乐评论家说，威尔第拯救了意大利歌剧，“茶花女”逐渐远离了那些宣传英雄主义和宏大命题的场面，转向描绘普通人的生活。
茶花女主人公可以是巴黎的玛格丽特，也可能是范德林德帮的阿比盖尔，拒绝宏大叙事，转而对小人物们的心理和性格进行细致入微的刻画，这不仅是《茶花女》的成功之处，同样也是《荒野大镖客2》的成功之处。
在游戏中，R星非常细心地将达奇留声机中的饮酒歌选段，用19世纪的录音片段播放，很容易就让玩家代入到那个时代之中，可能玩家并没有听读过小仲马，没有听过威尔第，但也能通过R星对人物细节的刻画，感受到荒野大镖客西部的魅力。
比彻之愿
再回到本文的开头，救出肖恩后，范德林德帮在营地里彻夜饮酒狂欢，R星为玩家们描绘了达奇心目中，一个伟大的范德林德帮梦——所有帮派成员干完这一票后，拿到充足的本金，过上快活的日子。
在那个完美的结局中，范德林德帮拿到了在黑水镇抢渡轮的钱，大家一起在西部比彻之愿建立农场，就像荒野大镖客1中约翰和艾比盖尔那样，每天都能过上这样彻夜饮酒狂欢的日子，甚至日后还能再上演一次《1923》或者《黄石》那样的剧情。
然而，一切的美好愿望，早在暗中标好了价格，正如饮酒歌的词中所言，“让我们纵情享受爱的时光，短暂而让人沉醉，爱情如花盛放死去，逝去的欢乐就不再回来！”当达奇的宏大Plan登场后，范德林德帮命运的齿轮也开始转动！（未完待续）
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