当生活走进游戏是种什么体验？

为什么不将这些现实中无时无刻不发生在我们身边的有趣元素，放入到游戏之中呢？相信，不少小伙伴都有过这样的疑问。

但随着年纪的增长，会逐渐明白，想在游戏世界里塑造一个接近现实的世界，是几乎不可能的。

所以，我们经常看到的是这种类型的游戏，人物建模虽然精细，但马路上的斑马线是不可以走的，想要过街，唯一的办法，只有走上天桥。

那个海拔很高的山脉，白雪皑皑，不少RPG游戏，将火山、雪区只当做游戏设定背景——比如穿着单衣在雪区中顺利攀爬行走。如果配上DLC的泳装在这种场景里游历，便更显得清凉了。

当然，这些游戏选择这样做，也是为了不在“无关紧要”的地方，阻碍玩家的正常玩耍，这一点我们后续会详细说明。

在诸多这样的游戏对比之下，《塞尔达传说：旷野之息》带给玩家最大的感动，我个人认为，并非是“创新”，而是基于许多现实世界逻辑的还原。

同样是雪山，如果你不注意防寒保暖，那么很快就会因为失温而快速流失生命值，直至死亡。

那么保暖的手段，只有穿上厚厚的羽绒服吗？答案自然是否定的，为了更加贴近真实，旷野之息中，添加了“温度系统”，哪怕你穿着单衣，只要背负着火焰剑，那么剑本身的温度，就会避免你被冻伤。

在沙漠区域背负寒冰剑同理。有趣的是，站在树荫之下，也能避免自己被热晕过去。

以上讲的这些内容，是游戏发售至今，大家早已知晓的内容。下面，我来讲讲，同样想做元素交互，如果底层架构并没有做好，会有怎样的违和感。

这是一款2022年进入EA测试的独立游戏，叫做《迷失幻途》。本身游戏的卡牌结合玩法还算有趣，游戏中的卡牌构筑也挺丰富，可以称得上一款好游戏。

拿它来举例子，一个很重要的原因是：他制作了一些元素交互内容，但是它的交互构架，在于制作者每一个点去创造效果。比如闪电击中水面，雷电之力会扩散开。

它并不像塞尔达一样（独立游戏也不可能像塞尔达这样一整个顶级团队做的全面），基于温度设计，让不同的物品在达到不同温度的时候，发生状态变化——比如在火山掏出炸弹箭，因为温度过高，炸弹箭会在手中直接爆炸。

这就产生了一些令人违和感极强的画面。

比如我们主要使用手搓火球来进攻敌人的魔法师，在雪地场景给敌人烧的嗷嗷叫。但是自己会被寒冷的天气冻伤……但因为雪区的寒冷是会对所有职业都产生负面状态的Debuff。

又因为本身火焰法师在目前五个职业之中，算是比较强势的职业，如果再为他添加免疫寒冷，无疑会破坏游戏的平衡性……

比如在最终目前的最终关卡，火焰法师即便拾取起免疫自身创造的小火焰吊坠。但是踩到魔龙的龙炎，也会灼烧受伤。

有的玩家可能会说：“这不是因为魔龙的火焰强于你魔法师的火焰吗？”关键问题是：魔龙碰到我的小火苗，也会受伤……

另一款近期发售EA版本的国产独游《满庭芳》也有类似的问题。

游戏本身想要打造一个偏向拟真的宋朝官员模拟器，通过分配百姓劳力与有限的资源，来打造一个安乐平和的城镇。

游戏中甚至细致到资源的采集、储存、运输都要有合理的规划，哪里建造仓库，哪里部署道路，建设新建筑时，如何兼顾资源的运输，节省时间，提升效率。

在这些方面制作的无比真实的同时，游戏中的居民却没有个人住房，每建造一个住房，就有一个“房屋管家”，负责起居饮食，其他几人在房间内住。

游戏中，我花费资源，百姓提供劳动力建造房屋，开垦耕地，建造集市。最后我能收到的只有赋税。百姓得到这些全是免费的，还总跟我提要求，这个说家里没碳了，那个说想要喝茶叶……

游戏本身想要做的，是要打造一副“百姓安居乐业”的画卷。但问题就在于它给了具体的人，我能检索的空间。

一个居民今天可以伐木，明天能够盖楼，医馆开了能当医生给人号脉看病，私塾开了又可以去做建筑先生。

原本是想打造偏向真实的城镇建造，体验宋朝风土人情。

但实际呈现的效果，却更像是《我在宋朝为官伺候一群全能超人建设城镇》的故事。

回到前文我们所说的《破晓传说》中的雪天穿连衣裙这个场景。

你会发现，一些游戏会直接告诉你“这方面的现实逻辑我没有做，这是游戏！”（下称“此乃游”）这样你会更加专注游戏本身的系统。比如那些攒能量，叠魔法，破防连招等等。

而当一款游戏制作了“元素反应”，这使你脑洞大开，跃跃欲试去尝试这些奇妙的变化时，如果游戏给予的反馈是“这里我们没有制作”，那么很多时候，你难免会因此感到失望。

从这一方面来说《旷野之息》的厉害之处，就在于你能想到的或者想不到的整活方式，基本游戏内都能够实现，因为为了让这个游戏世界更加真实，任天堂真的制作了一整套物理引擎和温度系统。

当然，《旷野之息》也有那种“此乃游”的设定。

比如《旷野之息》中，有着昼夜变化系统，这也是《异度之刃》系列，乃至后来的《八方旅人2》共有的一套常见于日式游戏的系统。

这个系统，会使相同的场景在日夜不同时，呈现出完全不同的景色。另外结合先前的温度系统，比如在沙漠中，就有白天热死人，晚上冻死人的气候。这一点与现实中的沙漠是相同的，会使游戏中的场景更加贴近于真实。

但在这些游戏中，它们都锁定了“时间的流动”。除了主角，也就是你，几乎所有NPC的时间，都被锁定在同一天里。

希多王子，每个夜晚，都会静静伫立在米法雕像前，思念自己的姐姐。卡卡利科村的孩童，也会在每个清晨去坟地思念自己的母亲。

除非那些设有特定任务的NPC，主角的帮助会使他们后续的行为发生变化。比如完成勇者试炼之后，卡西瓦会回到自己的村落，见见自己的五个小孩。

相信不少刚开始接触“昼夜系统”的玩家，都和我差不多，担心过多的昼夜变化，会导致时间流逝，魔王变强，最终迎来失败的结局。

但当发现了游戏中“昼夜的秘密”之后，就会为了达成特定任务，选择主动将时间调到特定的节点，去遭遇特定的怪物与NPC，去完成任务了。

不过这套系统，也有它的违和感，比如林克在海拉鲁大陆，渡过了以数年记的昼夜，封印“即将”失效的塞尔达公主，还是在努力地与盖侬对抗着……

而在《八方旅人2》中，由于舞娘与NPC的交互技能，白天是诱惑拉人，晚上是撒娇要东西。在完成主线的一个任务时，马戏团的车被陷入沙坑，几个人需要赶场子参加晚上的演出。

舞娘提出要帮忙，这时一个切换夜晚，向特定NPC讨要“撬棍”，然后再一个时间加速，回来帮助马戏团将车翘出沙坑……

这里的时间变化，就明显与剧情设定相悖了。即便你知道“此乃游”，仍会觉得有些出戏。

当然，这样的设计方式，是为了让玩家能够更全面的体现这个拟真的世界。且不论制作成本，

假使《旷野之息》整个世界的NPC，每天的行动都会有所不同，大概每个NPC有5套行为模式，那么你身为玩家，几乎不可能体会到这么大的世界中，所有人物的内容的。

就拿希多王子举例，假如他每五天中，只有一晚会到米法的雕像前悼念米法，那么窥探这个略显悲伤温情的桥段，就需要玩家投入更大的精力了——作为一个本身游戏内容已极为丰富的游戏，花费五个日夜只为了一个桥段，无疑是对玩家精力的重度消费。

那么，有没有一款游戏是时间按照真实流逝，重要NPC的事件，也是按照时间走的呢……比如，不久前发售EA的《大侠立志传》就是这样一款游戏。

游戏目前处于特别好评阶段。但在游戏发售前期，乃至现在，仍有不少玩家被游戏中的“时间限制”所困扰。

随着时间流逝，有些原本会遇到的NPC，将离开原本的地点，有些任务过了规定时间，也会过期。

虽然游戏给予玩家的游玩时间本身已十分充足，但这种明确的“时间限制”，且时间跟随“自然流逝”的游戏的确会让玩家产生紧张感。

这种时间限制给玩家最直观的感觉就是“如果在限定时间内，如果没有完成特殊事件，那么你将永远失去完成它的机会。进而失去不知道是否关键的奖励。”

其实这种设计，早年在武林群侠传的城镇篇章中就已经出现过了。除了武林群侠传的整体设计比独立游戏的《大侠立志传》更成熟一些外。

一个很客观的因素：当时生活的节奏很慢，很多玩家能接触到的游戏也不多，可以在一款游戏中消耗不少时间。在目前很多玩家想要“一周目完成所有任务，不留遗憾”的前提下，《大侠立志传》时间上的设定，玩起来就显得太累了。

同样，作为一款依靠时间推进的游戏，《女神异闻录5皇家版》和大多数同类游戏一样，采用的是触发关键情节推进时间流逝的方式——比如，只有你在制作咖啡，与重要角色发生互动，进行锻炼等等行为时，时间才会推进到下一天。

只要你不做这些事情，哪怕你坐地铁逛遍东京，四处购物，时间也不会有任何变化。如龙系列则更显夸张，哪怕主线已经明确“今晚要有行动”，只要你不触发和特定NPC的对话。

那么，即便你从早睡到晚，乃至田地里的蔬菜都收了好几茬了。时间还是不会推进到真实时间的“夜晚”。

当然在这么多游戏当中，我个人最有感觉的还是21世纪初的《空之轨迹》系列。这款游戏也是按照关键事件的节点，来推进时间的。

与上述诸多游戏不同的是，时间流逝后，游戏中现场景的全部NPC，对话都会更新。

最令人震撼的是，有些NPC的对话，还埋藏着后续支线故事，乃至主线故事的“伏笔”。

所以，在游玩这款游戏时，每次推进主线后，找城内的大多数NPC对一遍话，看看他们在干嘛，就是一件极为有趣的事情了。

综上所述，其实将生活逻辑转化为游戏逻辑，还要设立好底层框架。

在制作能力范畴内，完成自己想要的效果，且确保另一部分内容，不会与已达成的效果冲突。

更重要的是，要考虑到游戏性，有许多元素，譬如“时间流逝”和“永久死亡”，这种事情并非是越真实越好，处理时要极为慎重。

那些看起来“很真”，实际上是更方便玩家的设计，往往才是更好的。#五一游玩企划#